詩鐘是高雅的文字游戲，對仗是詩鐘創(chuàng)作的靈魂，對聯(lián)“六相”中，適合七言聯(lián)的小類詞性對偶，也都符合詩鐘的格律要求，只是要求更嚴?？梢赃@樣說，鐘聯(lián)只有“工對”，沒有“寬對”之說。而且有些要求比一般對聯(lián)的“工對”更嚴，這些要求也是詩鐘創(chuàng)作中的禁忌。近代聯(lián)家閩人陳海瀛先生在《希微室折枝詩話》中綜合成十二個方面，雖然由于詩鐘的普及和發(fā)展己放寬了很多，了解和掌握后，對提高詩鐘的創(chuàng)作質(zhì)量還有是有好處的，現(xiàn)整理后介紹如下.
1、動靜有別：以動對靜，不能相稱，是詩鐘中的禁忌。例如下面這副鐘聯(lián)：
越職悔陳言事疏 好官笑剩買山錢
此聯(lián)中的“越”字屬動，“好”字屬靜，以“越”對“好”就不相稱了。詩鐘謂此為“內(nèi)外科”病。
2、虛實難稱：以虛對實，雖非大錯，在詩鐘中也要求盡量避之。例如下面這副鐘聯(lián)：
遂非我見承平遠 亦既人憐少小孤
此聯(lián)中的“遠”字虛，“孤”字實，以“孤”對“遠”，終覺不妥。
3、畸形不整：不同類字相對詩鐘大忌。例如下面這副鐘聯(lián)：
去棹如飛移岸走 有山無數(shù)渡江來
此聯(lián)中的“岸、山、江”三字為同一類字，而“棹”為另一類字?！鞍丁⒔毕鄬ι鹾?，但惜用“山”對“棹”，變成畸形，故曰不整。此類毛病詩鐘中稱為“三腳蟾”。
4、同音相犯：同音相犯雖非大病，但應盡量避免。例如下面這副聯(lián)：
星影滿江將眼亂 秋聲在樹已心涼
此聯(lián)中的“星、心、聲”同音，應避。即使是同韻也應不得相犯。
5、字異義同：字異義同的毛病不易覺察，偶然用之在所難免，但要注意避
免。例如下面這副聯(lián)：
閑似白鷗滄海客 健如黃犢少年人
此聯(lián)中的“如”和“似”是同義詞，若將下聯(lián)的“如”字改為“于”字，即可免犯此病。
6、意同詞異：意同詞異和上文中已介紹的字異義同同病，只是“字”與“詞”的區(qū)別m都屬聯(lián)中之“合掌”，應避之。例如如下面這副聯(lián)：
棲寂不教投眾濁 避囂但要賞孤芳
此聯(lián)中的“柄寂”和“避囂”即為“合掌”，在一般對聯(lián)中，作為寬對可以
不計，但詩鐘中不能相對。
7、左右相撞：左右相撞系同類項字在鐘聯(lián)中不對稱排列。如下面這副聯(lián)：
頗疑風露花前立 最愛湖山雪后看
此聯(lián)的上聯(lián)已用“風露”，下聯(lián)復用“雪”，同屬天文類字，詩鐘中稱此病曰左右相撞。
8、子母相失：排比有子母與非子母之分，它們應各自為對，否則就是子母相失。如下面這副聯(lián)：
斑獸西還看早晚 崖州南望泣孤寒
此聯(lián)中“早晚”為子母排比字，而“孤寒”屬非子母排比字，故不能相對，為詩鐘所不容。
9、屬人屬物：一副鐘聯(lián)，語氣及動作不能一句屬人，另一句屬物。如下面這副聯(lián)：
開遍山花春欲老 坐殘墻月夜將闌
此聯(lián)上聯(lián)“開”字的對象是花，屬物，下聯(lián)“坐”字的對象是人，屬人，故相對不妥，若改“開”為“看”，則與“坐”同屬人；或改“坐”為“照”，與“開”字同屬物，則妥。
10、聯(lián)上聯(lián)下：一副鐘聯(lián)的句法順序不應相左。如下面這副聯(lián)：
微徑得從新鹿跡 寒林失卻舊鶯聲
此聯(lián)的上聯(lián)用倒裝法，對句用直敘法，句法相左，不如改上句“得從”為“留多”，則句法相同無誤。
11、總稱別稱：在鐘聯(lián)中總稱和別稱應區(qū)分，各自為對。如下面這副聯(lián)：
芳草送春無限碧 杜鵑勸客不如歸
此聯(lián)中的 “芳草”是總稱，“杜鵑”是別稱或曰專稱，例不得相對。
12、通用專用：詞有通用與專用之分，在詩鐘中亦不能相對。如下面這副聯(lián)：
人海歸來空有夢 白門游后悵無詩
此聯(lián)中以“人?！睂Α鞍组T”，則是通用名詞與專用名詞相對了，在詩鐘中也是不能允許的。
13、用字講究：詩鐘用字非常嚴格，以字字不落空，字字不能移易為佳制。例如以“兩” 、“空”六唱的鐘聯(lián)
不住猿聲啼兩岸 但聞人語響空山
此聯(lián)上聯(lián)出自李白的：“兩岸猿聲啼不住”句，下聯(lián)出自王維“空山不見人，但聞人語響”句，聯(lián)中字字出自詩中，字字不能移易，可稱佳制。
14、立意新奇：詩鐘篇幅短小，應該盡量追求新穎詩意，爭取出奇制勝。例如杜甫詩中聯(lián)句：
紅豆啄殘鸚鵡粒 碧梧棲老鳳凰枝
此句若若易以“鸚鵡啄殘紅豆粒；鳳凰棲老碧梧枝”句，則較平實無奇矣，當年杜老，亦何曾不推敲及此乎。
15、對法講究：詩鐘雖為詩之一聯(lián)，然切忌流水對法，而對仗亦不宜假借,故聯(lián)律中一些允許使用的對仗方法，在詩鐘中都不能使用，我們必須注意。
16、用典均衡：如在鐘聯(lián)中用點，如一比用典，則另一比不能不用；
而且兩個典故最好同時代，至少要時代相近。如同詩律和聯(lián)律一樣，忌用僻典。
17、字面工整：詩鐘要求地名對地名，姓名對姓名，別號對別號；不獨詞性同類拼合，還要字面上每一個字，彼此都可以相對。例如：以"楊朱"對"李白"為最工，分之李可對楊，白可對朱。若"墨翟"對"楊朱"則欠工。如以"香港"對"趙云"（地對人），"關羽"對"孔明"（姓名對別號），則更不工矣。要盡量避免，但此等尚屬小疵，如全句能運用自然，則不宜過于拘泥。
除此之外，詩鐘還有 “女名禁對男名”、“用典忌時代相隔太遠”等禁忌，上述種種，均著眼于鐘聯(lián)的對偶，可見詩鐘初始要求之嚴，但現(xiàn)代對鐘聯(lián)的要求已放松了許多，只符合按對聯(lián)工對的要求，甚至一些優(yōu)秀的寬對，都應當是允許的。因此本文只供參考，在接龍中不必過份避諱，以一般對聯(lián)的工對要求即可
目前網(wǎng)絡流行的詩鐘格式及相關的禁忌和標準，基本上是以民國時聯(lián)家張西廂先生的《閑話詩鐘》為標準，雖在個別聯(lián)格及格律要求上有不同觀點的爭議，但基本上沒有太大的變化。詩鐘接龍只涉及嵌二字的要求，現(xiàn)將有關嵌二字的詩鐘介紹如下。(所舉例句出自《閑話詩鐘》)
一、聯(lián)格：
1、鳳頂格，也稱“一唱”，將兩題字分嵌于每句之第一字。
例句：人憑赤血羸猶健 鳥到青云倦亦飛（嵌人、鳥兩字）
2、燕頷格，也稱“二唱”，將兩題字分嵌于每句之第二字。
例句：臣醉酒能傾一石 客吟詩已載三車（嵌醉、吟兩字）
3、鳶肩格，也稱“三唱”，將兩題字分嵌于每句之第三字。
例句：榆塞紅旗傅大捷 蕪亭豆粥話中興（嵌紅、豆兩字）
4、蜂腰格，也稱“四唱”，將兩題字分嵌于每句之第四字。
例句：千軍待旦傳刁斗 萬國朝元拜冕旒（嵌元、旦兩字）
5、鶴膝格，也稱“五唱”，將兩題字分嵌于每句之第五字。
例句：要為卷土重來計 誰贊勤王九合功（嵌重、九兩字）
6、鳧脛格，也稱“六唱”，將兩題字分嵌于每句之第六字。
例句：斜陽六伐鴉飛亂 明月孤山鶴意癡（嵌意、飛兩字）
7、鳶肩格，也稱“七唱”，將兩題字分嵌于每句之第七字。
例句：隱現(xiàn)云端千歲鶴 橫斜竹外一枝梅（嵌鶴、梅兩字）
8、魁斗格，將兩題字分嵌于上比的第一字及下比的第七字。
例句：花門積雪千山白 大漠飛沙一月黃（嵌黃、花兩字）
9、蟬聯(lián)格，將兩題字分嵌于上比的第七字及下比的第一宇。
例句：花落后庭商女唱 蟬鳴西陸楚囚吟（嵌蟬、唱兩字）
10、轆轤格，將兩題字一前一后相連任意分嵌于上、下比任一位置，如上比第一字及下比第二字。或上比第三字及下比第二字，以此類推。
例句：乍垂蓮瓣移香步 微露瓠犀發(fā)妙香（嵌蓮、露兩字）
11、晦明格，將兩題字一明一暗分嵌于上、下比任一位置，一句明點題字，一句暗寫題字，明暗應當相對。
例句：雙腫如豆譏文士 一口含櫻畫美人（嵌紅、豆兩字）
12、碎錦格，將兩題字任意分嵌于上、下比中，題字位置不得相對或相連。（詩鐘碎錦格的要求應嵌四個字以上，但實際上二字的碎錦格己很普及。）
例句： 玉笛夜吹金谷月 珠簾暮卷錦江春（嵌春、夜兩字）
13、云泥格，將兩題字分嵌于上比第二字及下比第六字，或上比第六字及下比第二字中。（《閑話詩鐘》中的“云泥格”格式要求和二字的“碎錦格”格式要求相同，故建議采用目前普遍采用的此種格式。）
例句： 青云直上鵬程路 華屋偏多燕壘泥（嵌云、壘兩字）
14、卷簾格，將兩題字相連分嵌于上、下比中，上比在后，下比在前。如上比第五字及下比第四字，以此類推。（此本是《二十四謎格》中的一種，《閑話詩鐘》中好像無此格式。）
例句： 柳汁染成袍上綠 杏花印到枕邊紅（嵌袍、到兩字）
15、押尾格，將兩題字相連嵌于下比六、七字中。（《閑話詩鐘》中好像無此格式，此格式己違反詩鐘的基本要求，建議不予采用。）
例句：速從巫峽過巴峽 急入西川救汶川（嵌汶、川兩字）
16、籠紗格，此格實際上為兩字鐘題的分詠格詩鐘，現(xiàn)在常被用于嵌字詩鐘，一般是換去或隱去成語或成句中的題面字，加上必要的輔字或說明，剪裁成句。力求迫出隱去之兩題字，達到隱而著、藏而顯的效果。（因不能明確看見要嵌的尾字，故在接龍中不宜使用此格）
例句： 曾經(jīng)滄海難為繼 自是真金不怕燒（嵌水、火兩字）
二、格律：
1、詩鐘雖是七言對聯(lián)中的一種，但詩鐘源于律詩，其平仄自然是以律詩的格律為標準，詩鐘的平仄定式只使用兩種正格格律，沒有變格之說：
第一種：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
第二種：仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
2、詩鐘的一、三、五不論之說，有較大的分岐，有人認為詩鐘格律從嚴，此說不適用。又有人以張西廂先生《閑話詩鐘》中所言：“第一字可不論，第三第五字則必論，出比第三字可不論，對比第三字則必論，”為標準。還有人認為只要不犯孤平、三連尾都可論。我個人認為，一位不須論。若不犯孤平，三亦可不論。此也是目前詩鐘愛好者普遍認同的標準。
詩鐘詞性對偶的禁忌頗多，如一概遵其法而忌，恐怕我們寸步難行了，先不予考慮。詩鐘有限時、限題、限形之說，在接龍中只能有一說，即限題（樓上聯(lián)句上、下比的尾字），限時不可能，選用何種聯(lián)格，也只能由接龍者自定，所以限形也不可能。以上介紹的情況不知是否有誤，請各位老師指正。
順便說一句，七唱不必禁，在詩鐘的活動中，同樣的題字七唱，不也有好多作品嗎。
