詞較詩(shī)，更婉曲；詞的婉曲表現(xiàn)在哪些方面？
一、傳情之曲。
1.深情的目光從對(duì)面看過(guò)來(lái)。
交通不便，相隔天涯，思念成為詩(shī)詞的主題。詩(shī)詞作者在表達(dá)思念之情時(shí)，常常從對(duì)方落筆，不說(shuō)自己思念家人，偏偏說(shuō)家人思念自己，并想像出他們愁腸百結(jié)、食為甘味的神情來(lái)。這樣寫(xiě)為什么就能產(chǎn)生強(qiáng)烈的思念效果呢？首先，它拓展了思念的空間，把思念的地點(diǎn)由漂泊之地連接到遠(yuǎn)在天邊的家、故鄉(xiāng)。其次，思念的價(jià)值與意義在于，那一端有個(gè)可思念的人，如果僅僅是一方的思念，好像思念沒(méi)有著落。再次，詩(shī)詞主要承擔(dān)審美功能，具有浪漫氣息，如果一個(gè)在外漂泊思念佳人，佳人也必定愁思難解，才能互相搭配，才能浪漫有味。從對(duì)面落筆，把單向的思念變成了雙向的互動(dòng)，意境活了，情意深了。
比如，柳屯田的《八聲甘州》，當(dāng)他“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”之時(shí)，“想佳人、妝樓颙望，誤幾回，天地識(shí)歸舟”，在家里有那樣的佳人守候，日日凝望，時(shí)時(shí)念想，甚至誤識(shí)來(lái)人，這多可憐！這是詞人的俠情柔腸。
詞人并未止筆于此，而是再想佳人之所想，“爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁”，這樣讓思念之神在淹留之地與家鄉(xiāng)之間，在我之心間與她之心間來(lái)回奔波，其情之曲，婉若九曲黃河。
2.青山夕陽(yáng)之外有情人
如何把情感加深、變濃，如何把一種內(nèi)心的抽象性的情感外化，讓讀者如在目前，這對(duì)古代詞人來(lái)說(shuō)都是必修課。
古人離家遠(yuǎn)行，思念會(huì)隨著距離的增加而越來(lái)越濃重。因?yàn)?，家在古人心目中是自己永生的港灣，離開(kāi)的越遠(yuǎn)，越覺(jué)得失去了所有依靠，也就是現(xiàn)在人們常說(shuō)的漂泊感。詞人為了表達(dá)這種漂泊感，在空間的布排上下了一番功夫。很多作者采用橫向鋪排的方式，向無(wú)限的遠(yuǎn)方展開(kāi)，使離愁隨著空間的逐層展開(kāi)而越來(lái)越深，因?yàn)椋S著空間的展開(kāi)，距離越來(lái)越大，遠(yuǎn)去的人會(huì)越來(lái)越渺茫，思念的人會(huì)越來(lái)越絕望，思念之愁則越來(lái)越重，因此，詞人之筆常常這樣推廣開(kāi)去：芳草、春山、行人。
比如歐陽(yáng)修的《踏莎行》下闋，是從對(duì)面落筆，寫(xiě)思婦“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，而在這個(gè)基礎(chǔ)上，“樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。可以想像，一個(gè)本身為思念遠(yuǎn)方的丈夫而柔腸寸斷了，這個(gè)時(shí)候把目光延展到“平蕪盡處”，就是目光能及之處，這是第個(gè)空間層次；目光所能及之處仍然看不到行人的影子，只能看到那座非常渺茫的山，這是第二個(gè)空間層次；就視力而言，至此，空間到了盡頭，可是文學(xué)的目光是可以穿山過(guò)海的，于是，作者又給我們展開(kāi)了第三個(gè)空間層次，“行人更在春山外”，這已是目不能及，只存在于心間了。就這樣，作者一層一層地把行人推開(kāi)，推向遙遠(yuǎn)的無(wú)邊無(wú)際的遠(yuǎn)方，這豈只是“寸寸柔腸，盈盈粉淚”所能盡述的？
3.時(shí)間軸上蹣跚的愁步子
時(shí)間，永遠(yuǎn)是承載萬(wàn)物之舟，我們生活在時(shí)間里，我們生命的長(zhǎng)度用時(shí)間來(lái)衡量，甚至生命的厚度也是用時(shí)間來(lái)衡量的。生命中的情感波折，當(dāng)然也離不開(kāi)時(shí)間，那么在表達(dá)閑情愁緒的時(shí)候，時(shí)間具有怎樣的價(jià)值呢？
用時(shí)間節(jié)點(diǎn)把愁緒拉長(zhǎng)堆滿。人心中的愁緒究竟有多少？不好說(shuō)，只要說(shuō)飲酒從晨飲到暮，那么其愁緒自綿長(zhǎng)無(wú)盡。比如張先的《天仙子》，“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。”顯然，詞人是早上或是上午就喝酒了，結(jié)果到了午后才醒來(lái)?！芭R晚鏡，傷流景”，時(shí)間持續(xù)到晚上，詞人還沉浸在“傷懷”之中；“沙上并禽池上暝”，入夜了，結(jié)果“風(fēng)不定，人初靜”之深夜時(shí)，詞人在悲愁之中又想到了“明日落紅應(yīng)滿徑”，把時(shí)間延伸到第二天去了。這首小詞，妙在作者明示時(shí)間節(jié)點(diǎn)，使愁緒從上午到晚上到明天連綿不斷，愁緒被時(shí)間賦予了具體的長(zhǎng)度寬度，比沒(méi)有時(shí)間之框架的寫(xiě)法，顯然更具有藝術(shù)魅力。
4.層層轉(zhuǎn)折深處去
詞的篇幅雖然不長(zhǎng)，但在詞人輾轉(zhuǎn)騰挪之際，各種場(chǎng)景，故事、情緒得以巧妙布排，從而形成一步一景，一步一轉(zhuǎn)，層層深入，漸入深?yuàn)W的意境。讀來(lái)，如入深山，盤(pán)桓曲折之際，美不勝收。
比如柳永《八聲甘州》，上闋寫(xiě)到，暮雨、霜風(fēng)、殘照、紅衰翠減、東流水。這雖然寫(xiě)的是一幅場(chǎng)景，但這幅場(chǎng)景里意象繁豐，一句一景，每個(gè)場(chǎng)景相對(duì)獨(dú)立，而又相互諧調(diào)構(gòu)成一個(gè)宏大的場(chǎng)面。先是雨，而后是風(fēng)吹雨走，再是夕陽(yáng)殘照。以上寫(xiě)天氣。然后寫(xiě)物象，最后以長(zhǎng)江水來(lái)寫(xiě)人世的短暫，江水的恒久。
上闋寫(xiě)景，猶如播放的影片，一幀一幀地呈現(xiàn)出來(lái)，最后合成一幅闊大的場(chǎng)景全部展現(xiàn)在讀者面前。這樣就具有了層次感，一層一層地展現(xiàn)，這便是“深”
這幅場(chǎng)景是在哪兒看到的呢？是在樓上。可是下闋卻說(shuō)“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！闭Z(yǔ)意上跌一層，是對(duì)前面登高臨遠(yuǎn)的后撤，可是越是后撤，越令人為登高臨遠(yuǎn)的思鄉(xiāng)情感之難抑而感動(dòng)。
既然那么思鄉(xiāng)，回家就是，可是“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留”，似乎很迷茫，不知為何事停留在外。堵死了回鄉(xiāng)之路，使人很絕望。思念愁苦之情陡升一級(jí)。
在這個(gè)絕望的基礎(chǔ)上，宕開(kāi)一筆，從漂泊之地轉(zhuǎn)到家鄉(xiāng)的佳人，“妝樓颙望，誤幾回，天地識(shí)歸舟”，這種柔情蜜意，使這個(gè)不知“何事苦淹留”的人更“苦”吧？真是又給絕望之情加了一段哀慟的旋律，讓這絕望在佳人的凝眸中毀滅為止。
詞人還未停止，他不讓這思鄉(xiāng)愁緒毀滅的那么寂然，而是再起波瀾，再換一角度，不再是我想佳人，而是讓佳人想像遠(yuǎn)方的游子：我倚闌干處，正恁凝愁。好像是不能歸鄉(xiāng)的游子為自己的愁緒又加上了一段令人撕心裂肺的片尾曲。
從上闋的秋景，到下闋的“不忍”，到“嘆年來(lái)”，到“想佳人”，到“爭(zhēng)知我”，可以說(shuō)是一層一轉(zhuǎn)，角色變換，語(yǔ)意漸漸深入，形成了“深”的意境。
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