說(shuō)到宋詞，兩大流派：豪放派與婉約派的較量從來(lái)都是國(guó)內(nèi)學(xué)者與文學(xué)愛好者關(guān)注的焦點(diǎn)。
兩大派的代表人物，想必大家可以脫口而出：
蘇軾和柳永！
蘇軾的詞不必說(shuō)，以往的文章中說(shuō)過(guò)不止一次。（詳見：“酒神”蘇軾專題）
蘇軾的《赤壁懷古》和《明月幾時(shí)有》是兩首足以晃動(dòng)宇宙的詞，詞中的每一句可謂句句經(jīng)典，字字落地有聲。他的詞中無(wú)不都包含著蘇軾對(duì)于生命的透悟，無(wú)不有大氣磅礴的視野，無(wú)不讓我們被他詞中所包含的深沉豪邁的氣魄所折服。
雖然蘇軾在現(xiàn)在看來(lái)，比柳永的名氣要大，但是在當(dāng)時(shí)的宋代詞壇上，柳永比蘇軾要早半個(gè)世紀(jì)。就在蘇軾還在家潛心研究詞賦時(shí)，柳永就已經(jīng)名滿天下。
他的一輩子幾乎都在寫詞，由于寫的詞太多，寫得太好了，火遍了全國(guó)的大街小巷。相對(duì)于蘇軾而言，柳永的此封則偏于婉約，什么樣的情景，何種的際遇都能春風(fēng)拂面般撩動(dòng)你的心弦。他筆下的詞無(wú)不哀感頑艷，詞中鮮見的是詞人對(duì)生活的寄托，而善用白描手法和口語(yǔ)，在表達(dá)上有即景生情和直抒胸臆的特點(diǎn)，使人讀來(lái)朗朗上口。
因此，在蘇軾之前，柳永已經(jīng)可以稱得上是最火爆的流行音樂(lè)家了?？墒?，說(shuō)到底，柳永的詞寫得再好，也不過(guò)是街頭巷尾的流行音樂(lè)，上不了高雅之堂。
因?yàn)榱涝谌畾q時(shí)初次科場(chǎng)失利，名落孫山。這讓他瞬間失去了前進(jìn)的動(dòng)力，于是，自落于煙花巷。這些場(chǎng)所中的女子將能唱柳永的詞作為畢生所求，將柳永的詞奉為了神作。柳詞的內(nèi)容，都是些男女愛情、傷春悲秋，比不上詩(shī)文里的家國(guó)大事、男兒壯志。就跟現(xiàn)在的郭德綱類似，雖然沒(méi)有成為體制內(nèi)的人，但是，聲譽(yù)卻蓋過(guò)了體制內(nèi)的人。
凡有井水飲處，皆能歌柳詞
他一生有很多“第一”的頭銜：
宋代第一位專力寫詞的詞人；
第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人；
兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。
柳永的一生經(jīng)常在漂泊中度過(guò)，筆下經(jīng)典無(wú)數(shù)，可是小編覺得最經(jīng)典的還是《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》，寫的是柳永在他鄉(xiāng)漂泊之時(shí)，想到曾經(jīng)相愛的人所發(fā)出的感慨。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這是一首懷念佳人的作品，堪稱最美的情詞之一，也柳詞中最為經(jīng)典的詞。讓我們見識(shí)了男子的癡情原來(lái)也能如此動(dòng)人。即使是在外漂泊也能夠做到如此細(xì)膩的描寫，其作詞功力可想而知。
上片“危樓”、“細(xì)風(fēng)”、“殘照”描繪了一片寂寥之境，依靠在欄桿上，看著眼前的萋萋芳草，遠(yuǎn)方的她是否也在思念我？
下片“對(duì)酒當(dāng)歌”、“強(qiáng)樂(lè)”，“憔悴”又將對(duì)愛情的相思推到了極致。相思到什么程度呢？
衣帶漸寬說(shuō)明身體逐漸消瘦；而憔悴的面容也更加說(shuō)明他心中有牽掛，對(duì)這份感情的看重。
最后一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”
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