兼說平仄和對仗
文/白水
最近重讀《形神兼?zhèn)鋵懻嬖姟芬晃?，卻有了疑點(diǎn)。先引原文：
據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《唐詩三百首》五律的80首里，出律和破格的竟超過半數(shù)，而通篇只有一個(gè)對仗的，竟占29首。
平仄失調(diào)的，如：沈佺期“誰能將旗鼓”，杜甫“遠(yuǎn)送從此別”，孟浩然“人事有代謝”，白居易“野火燒不盡”等等；屬“三仄尾”的就有，李白“蜀僧抱綠綺”，王維“山中一夜雨”，王灣“潮平兩岸闊”，孟浩然“風(fēng)鳴兩岸葉”、“只應(yīng)守寂寞”，韋應(yīng)物“浮云一別后”，李商隱“腸斷未忍掃”，馬戴“空園白露滴”，韋莊“鄉(xiāng)書不可寄”等；而崔涂的“漸與骨肉遠(yuǎn)”，更是五仄相連，常建的“山光悅鳥性，潭影空人心”是“三平調(diào)”對“三仄尾”。
對仗不嚴(yán)的，如：杜甫“遙憐小兒女，未解憶長安”；“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多”；李白“為我一揮手，如聽萬壑松”；“此地一為別，孤篷萬里征”頷聯(lián)未對。還有，王維“流水如有意，暮禽相與還”；孟浩然“江山留勝跡，我輩復(fù)登臨”；常建《破山寺后禪院》“曲徑通幽處，禪房花木深”等等，皆是失對。
以上所舉，皆為名人佳作，皆流傳千古?？梢?，對詩歌好壞的衡量，主要看詩意，而非格律。
其觀點(diǎn)無疑是正確的。
關(guān)于平仄，由于古今語音變遷，特別是入派三聲后，平仄再不是原來的樣子（押韻也一樣受到影響，此文不談），所以有人主張新音新韻。黑龍江齊齊哈爾《龍沙詩詞》載文，有主張就入聲派往平聲的字，一律規(guī)定為“平仄兩讀”（同理，我古平今仄如“閩”，古仄今平如“播”亦可照此辦理）。我是贊同的。
至于“對仗不嚴(yán)“中所舉例詩，李白的“此地一為別，孤篷萬里征”頷聯(lián)未對，而原詩首聯(lián)：“青山橫北郭，白水繞東城”是對仗的。還有常建《題破山寺后禪院》：“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深?！?/span> ”也是首聯(lián)對仗而頷聯(lián)失對。這兩首詩都認(rèn)為是偷春格。
〖轉(zhuǎn)載〗偷春格：對偶的一種。典型的例子就是《送杜少府之任蜀州》
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
首聯(lián)對仗，而頷聯(lián)不對仗，仿佛芳花提前綻放，故為“偷春格”，它能造成一種獨(dú)特的氣韻，把齊整和舒緩揉在一起，別有風(fēng)味。
還有就是錯(cuò)綜對。也稱犄角對。出句和對句不同位置的詞語交叉對仗。如：
眾水會(huì)涪萬，瞿塘爭一門。（杜甫：《長江》）
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。（李白：《望天門山》）
裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段云。（李群玉：《筵中贈(zèng)美人》）
上面是兩兩錯(cuò)綜對，還有一種是1+2對2+1，如：
倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。（王維：《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）
斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。（毛澤東：《吊羅榮桓同志》）
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。（王昌齡：《出塞》）
兩岸新樓起，千家辭舊棚。（老年大學(xué)詩友；《閩都北江濱即景》）
這是一種寬對，至于藍(lán)老師所引其它例句，和工對的要求，距離就更遠(yuǎn)了。所以“對詩歌好壞的衡量，主要看詩意，而非格律”的主張，是正確的。
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