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銀雁 記錄整理
“廣西書法精銳培訓(xùn)班”是廣西書法家協(xié)會(huì)根據(jù)自治區(qū)黨委常委、宣傳部部長(zhǎng)范曉莉6月8日上午到自治區(qū)文聯(lián)調(diào)研時(shí)所做的指示精神，為了切實(shí)抓好出精品、出人才，打造“八桂書風(fēng)”品牌，積極推動(dòng)新時(shí)代廣西書法事業(yè)的繁榮發(fā)展，于10月17日——21日在南寧舉辦的。
該培訓(xùn)班邀請(qǐng)全國(guó)評(píng)委及近年來多次獲蘭亭獎(jiǎng)、國(guó)展全國(guó)獎(jiǎng)的實(shí)力派創(chuàng)作高手，分楷、行、草、隸、篆五種書體，每種書體各請(qǐng)1名老師前來廣西授課，他們是：李國(guó)勝（楷書），胡崇煒（行書），王厚祥（草書），毛國(guó)典（隸書），仇高馳（篆書）。
這次培訓(xùn)規(guī)格高、機(jī)會(huì)難得，教學(xué)水平全國(guó)一流，老師們的專業(yè)培訓(xùn)令學(xué)員們開闊了眼界，提高了書法創(chuàng)作和理論水平。參加“廣西書法精銳培訓(xùn)班”的學(xué)員們表示愿意把心得體會(huì)分享出去，市書協(xié)遂于11月9日下午14：30組織部分會(huì)員在桂林美術(shù)館一樓接待室舉辦“廣西書法精銳培訓(xùn)班學(xué)習(xí)心得分享會(huì)”。
一、黎東明分享篆書學(xué)習(xí)心得:
在我們廣西，篆書是比較弱的書體。我感受最深的就是：我們不管何種字體都要先專后博，不能換來換去，幾年也找不到學(xué)習(xí)的方向，應(yīng)謹(jǐn)守一家，先嘗試一下各種碑帖，選出和自己心性相同的，選好后，就要把它吃透，一出手就能看到來歷。比如: 王友誼以石鼓文為主，他就是掌握了帖子里的法度，有根基后，再拓展其它的風(fēng)格。
我們桂林與柳州的作品放在一起，在數(shù)量上我們超過他們很多很多，但在精、深、專、扎實(shí)、力度等方面都還不夠，這是我們應(yīng)看到的弱項(xiàng)。
我們只有出去學(xué)習(xí)別人優(yōu)秀的先進(jìn)的東西，才能夠開闊眼界和改變觀念。我們要不斷地反省自己，要做好自己的事情，不要管什么丑書，要堅(jiān)定我們的理念，看別人是如何成功的。
書法創(chuàng)作總是個(gè)人化的，只有堅(jiān)定自己的信念，在手上才能有表現(xiàn)，堅(jiān)守自己的理念，往一個(gè)方向深入，要考慮自己做得怎么樣，深入地做下去，以后再拓展就好辦了。
我們會(huì)一種書體就可以，專一了，細(xì)微的東西也就會(huì)關(guān)注到，功夫下足了，就會(huì)在自由自在悠閑的程度下抒情達(dá)意。
還有我們做得不到位不精，只學(xué)個(gè)大概是不行的，觀念和方法很重要。
觀念有歷史的與現(xiàn)代的，我們不能偏頗某一方，應(yīng)相互結(jié)合尋找共性。方法就是精專后才能表現(xiàn)出具有共性后的個(gè)性。
二、謝光輝分享行書、草書學(xué)習(xí)心得:
我們通過這次學(xué)習(xí)，有了新的認(rèn)識(shí)和思考。
胡崇煒先生認(rèn)為學(xué)習(xí)行書：王羲之的行書與楷書都不是刻意的，是復(fù)歸自然的，有書寫性，是自然書寫，天然自然的。歐陽詢的行書感覺好，中宮緊結(jié)，勁拔有姿。顏真卿的行書有正大豪邁之氣。經(jīng)典代表了不同風(fēng)格的取向都很好。另外，陸柬之的《文賦》有專業(yè)人士認(rèn)為也是很好的行書，它反映了中國(guó)文化的中庸和諧美。
我們對(duì)名帖都要有所取舍，可以選擇少字?jǐn)?shù)的字帖來臨習(xí)，這樣就容易把帖子里的字寫好，因?yàn)樽稚伲跃湍軌驅(qū)Ｐ牡貙W(xué)習(xí)和思考。
認(rèn)為當(dāng)學(xué)生難，在任何時(shí)候都要有以一個(gè)學(xué)生的姿態(tài)來對(duì)待學(xué)習(xí)與交流。在學(xué)習(xí)中，我們對(duì)經(jīng)典的借鑒，要明確方向，我是從哪里來，又要到哪里去。只有建立法度是第一的觀念，我們的學(xué)習(xí)才有可操作性。
要想寫好行書，就要先研究楷書，有專業(yè)人士講過，有多好的楷書就有多好的行書。沒有不好的帖，只有你寫不好。要法度森嚴(yán)的經(jīng)典，工夫到了就會(huì)有面目。
楊維楨用章草與行書結(jié)合，有想法?，F(xiàn)在可考慮金石味寫章草。文征明應(yīng)學(xué)其小行書。王鐸一日臨一日自運(yùn)。強(qiáng)調(diào)記帖，默寫。臨帖抓重點(diǎn)，抓細(xì)節(jié)。按創(chuàng)作去臨，臨即當(dāng)一個(gè)作品去創(chuàng)作。邊臨邊創(chuàng)作?？孔∫患腋銊?chuàng)作。這個(gè)時(shí)代還是學(xué)習(xí)古法。要把作品整漂亮。
王厚祥講草書：臨帖要成為書家的一種生活，取法經(jīng)典先期就是要像，“難寫精神挽結(jié)處”，像能出精神固然重要且宜得手，要不像還能出精神這就有難度了。臨什么是很重要的，能找到自己想要的筆法很重要。比如:張旭懷素的草書，就是寫壁的方式，側(cè)筆寫的，側(cè)筆中鋒運(yùn)用的筆法。各種經(jīng)典里面的筆法形態(tài)都有不同，或中鋒為主或側(cè)鋒為主等都不盡相同，結(jié)字的姿態(tài)有瞬間性，以奇為美。
一個(gè)舞蹈家，他總是從分解動(dòng)作開始練習(xí)的，當(dāng)每個(gè)動(dòng)作都很熟練了，連起來就是優(yōu)美的舞蹈。書法也同樣具有這種特質(zhì)。
我們要做一本法書的專家，先堅(jiān)守再突破，突破就是堅(jiān)守。
我們還要重視身心的修養(yǎng)，眼高手低是常態(tài)，要解決心不靜的問題，能力才有所提升。
對(duì)于草書它不是實(shí)用的，我們要用藝術(shù)的眼光來對(duì)待，要比大眾的眼光高出很多才行。
王厚祥先生還說，草書要出奇，要變得出人預(yù)料。他早期寫漂亮的，后來就轉(zhuǎn)化為拙樸方面了，求自然天成之味，主張:“獵奇、積奇、用奇”積奇胸中才有丘壑，奇就是要多情且具有想象力，一切都為我所用，通俗絕對(duì)不行，真正意義上的書法家是要引領(lǐng)大眾的審美。
三、石云端分享楷書學(xué)習(xí)心得:
課程分為兩部分:
（一）楷書
1、超然高古(二王、鐘繇)。
2、漂亮(文征明、趙孟頫)
3、拙樸(王鐸、傅山)
（二）魏碑
1、墓誌 (精致，入門法帖)
2、碑版 (大型記事碑，名家手筆)
3、造像 (天真爛漫，民間)
4、摩崖 (大氣，山野石刻)
四屆青年展分析：由實(shí)用性轉(zhuǎn)為藝術(shù)化再轉(zhuǎn)為職業(yè)化。展廳是書法的發(fā)展，以前創(chuàng)作是個(gè)體的，現(xiàn)在有群體意識(shí)。
楷書、隸書宜入國(guó)展，楷書注重法度，講傳承;注重個(gè)性，有創(chuàng)新;重文化，講時(shí)代性;重章法，講形式。魏碑入展數(shù)量較大，綜合取法較多。
觀念是一定要從古中來。
四、唐明分享隸書學(xué)習(xí)心得:
學(xué)習(xí)書法重要的是方法，勤奮次之，這次最大收獲是提醒了自己不要離古帖太遠(yuǎn)。
（一）倡導(dǎo)
一個(gè)帖臨習(xí)三至五年，經(jīng)典精臨。吃透一個(gè)帖，“一家一帖”理念。做純粹了，初期書法學(xué)習(xí)要用減法，所謂的減法就是學(xué)習(xí)書法的一種理念，在學(xué)習(xí)過程中不能過多的添加個(gè)人的想法。認(rèn)真理解隸書的特點(diǎn)，只有認(rèn)真臨帖，才能脫俗，在認(rèn)真臨帖的同時(shí)還要加強(qiáng)書法理論的學(xué)習(xí)。漢隸的選帖眼光不要光看到《曹全碑》《禮器碑》《張遷碑》等名碑，要把眼界放開。比如: 東漢隸書碑刻，還有很多也可以臨習(xí)，明清都可以取法，可以走冷門學(xué)習(xí)，小書種。
（二）勤奮
臨帖就應(yīng)臨像，達(dá)到量變到質(zhì)變，注重書寫性，在三至五年內(nèi)錘煉出屬于自己的線條。
（三）理想
書法的創(chuàng)作需要審美的多樣性。臨帖不宜貪多，選有特點(diǎn)的字寫，抓特征。讀帖比臨帖更重要，找規(guī)律和個(gè)性，分析字法。
我在投稿方面的淺談:
（一）書寫狀態(tài)的調(diào)整：
書寫目的是展覽，建議平時(shí)狀態(tài)好時(shí)，可以提前準(zhǔn)備作品?？梢苑磸?fù)調(diào)整修改調(diào)整，平常心對(duì)待結(jié)果。認(rèn)真去做就會(huì)進(jìn)步，不要天天打空彈，打沙包，實(shí)戰(zhàn)才知道自己缺什么，差在什么地方，回頭好彌補(bǔ)。
（二）書寫內(nèi)容的選擇：
這很重要，內(nèi)容積極性，鼓舞人心，抒情勵(lì)志的詩詞名言警句，散文等都符合大型展覽。注意內(nèi)容的完整，不要拼湊，比如: 一幅作品幾個(gè)人的詩而無關(guān)聯(lián)性。要有時(shí)代性，反映時(shí)代氣息?？陬^詩沒必要去寫，因?yàn)閷徸x的都是專家學(xué)者。如果內(nèi)容氣場(chǎng)能和自己書體吻合更好。氣勢(shì)磅礴的用小楷就不合適，內(nèi)容容量適合，不能太少，也沒有必要一味求多。
（三）取法方向的確定：
講創(chuàng)新，重個(gè)性，重共性，又有個(gè)性，出處明顯。字法更重要，不用偏僻古怪的字，不要考評(píng)委，不確定的字一定要去查，字法應(yīng)明確常規(guī)出處，查閱參照權(quán)威版本。
取法方面：
1、橫向取法。
找他不同時(shí)期的碑帖出來看、學(xué)習(xí)?？此侨绾巫兓模@樣字形就豐富了。
2、 縱向取法。
就是看歷史上誰學(xué)了他，他又學(xué)了誰。
1、整體形式：
整體效果和取法決定初評(píng)過關(guān)與否。一定要有形式感，不宜過度拼接。同等情況下還是拼接占優(yōu)的。特別要注重留白，留白分字內(nèi)留白和字外留白。把握好整體和諧感很重要。打格子不宜明顯，以輕淡為佳?？捎勉U筆，泥金泥銀用牙簽，小孩子蠟筆消尖，卡通畫筆調(diào)國(guó)畫顏料，仿碑可以用毛筆。還有落款后輔助線記得擦掉。
2、選擇紙張：
不宜太鮮艷以典雅為主，質(zhì)量相對(duì)好一點(diǎn)的，不然影響評(píng)審，平時(shí)紙建議多試幾種，找到適合自己書體風(fēng)格表現(xiàn)的。小篆小楷，小隸書等規(guī)距一路的可用熟宣來寫。紙薄是可以拖底。
3、落款：
在一幅作品中書體一般不宜超過三種，不擅長(zhǎng)的字體不要因?yàn)樾问蕉ヂ洌┞蹲约旱牟蛔?，落少一點(diǎn)窮款也比寫不擅長(zhǎng)的好。需要的話寫不好也可以通過做的方式去完成。
4、蓋章:
鈐印的數(shù)量不宜過多，寧少勿濫。要從作品整體出發(fā)，注意陰陽，形狀。要提高美學(xué)修養(yǎng)。
（五）審美理想追求。
注重技巧表現(xiàn)，適當(dāng)?shù)目梢造偶记?，只是要注重書寫性、可讀性、觀賞性。筆墨功夫的表現(xiàn)，切記作品取法應(yīng)有明確來路。
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