“大音希聲，大象無形；天下萬物生于有，有生于無?！睙o，即是有；空，即是色 。大響，卻沒有聲音；大象，卻沒有形狀。

——老子《道德經(jīng)》

大、無、空，皆是留白，

中國書畫的最高境界，在于水墨留白。

虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境。

攝影同樣也需要留白。

以無勝有，以少勝多！

攝影領(lǐng)域，

極簡風(fēng)格似乎已被視為“大師”的代名詞，

那么究竟怎么『留白』？

且先看幾組他人的佳作，

希望對(duì)你會(huì)有所收獲！

（一）

要說把極簡做到極致的，

首推伊朗布什爾的攝影師 Hossein Zare 。

他的作品被各大媒體平臺(tái)轉(zhuǎn)載分析，

其中最出名的就是“過客”，

一個(gè)孤獨(dú)的男人走在荒涼的路上。

這樣的畫面簡單到了不能再簡單了，

但是作者想要表達(dá)的孤獨(dú)感卻能輕易被觀者感受到。

這個(gè)畫面中的人出現(xiàn)在Hossein Zare很多作品中，

成為他作品中比較經(jīng)典的一個(gè)形象。

兩幅作品的不同設(shè)計(jì)，形式幾乎一樣。

同樣的一顆樹，表現(xiàn)形式的不同。

兩個(gè)人的不同背景。

（二）

意大利攝影師Stefano Orazzini的作品是

很典型的黑白極簡風(fēng)格。

長時(shí)間曝光的黑白照片線條清晰、平行對(duì)應(yīng)，

絕無多余的東西出現(xiàn)。

準(zhǔn)確的曝光讓畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)分毫畢現(xiàn)，

把觀者牢牢吸引，

感觸每一寸光陰的質(zhì)感。

（三）

傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，

線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，

能讓觀賞者利用影像中的指向性，

看見較為重要的主題。

而在極簡風(fēng)格的攝影中，

線條將不再只是輔助主題的小綠葉，

而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的紅花。

（四）

在攝影中，“白”的意指有所拓展，

它不僅指空白的紙，

也包括畫面中除實(shí)體對(duì)象以外的一些空白部分，

如單一色調(diào)的背景。

尤其是當(dāng)兩個(gè)面積不同的顏色碰撞

更是能讓人耳目一新。

（五）

留白本身已足夠有趣，

如果花點(diǎn)小心思，動(dòng)點(diǎn)小腦筋，

還可以拍出更加有創(chuàng)意的作品呢！

尤其適合拍攝小女生等小清新主題。

攝影如是，人亦是。

人生不能擠得太滿，

當(dāng)于無字處看書，于無聲處聽音，

于無畫處觀景，于無心處參禪。

意蘊(yùn)更顯深遠(yuǎn)，生命更鮮活。

人生貴在留白，

能留白和會(huì)留白，

是胸襟，是氣度，是智慧，是境界，

也是一種生命從容、淡然的生活方式。