古人對用筆十分重視，明豐坊在《書訣》中說:"古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可側(cè)也，不過，這亦僅大概而言。根據(jù)筆鋒在筆畫中所處位置的不同，用筆方法有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒之分。用筆的技巧就在于調(diào)節(jié)筆鋒，使其恢復(fù)、保持圓錐體狀態(tài)?！爸袖h”亦稱正鋒，指運筆作書時筆鋒處于點畫中間。為使點畫圓潤，歷來書家多主張“筆筆中鋒”。因筆鋒在點畫中間運行時，墨汁順筆尖流注而下，均勻滲開，達于四面，點畫也就無上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等缺點。故“中鋒”乃書法之根本筆法。 “偏鋒”即運筆時將筆之鋒尖偏在點畫之一面。寫出的點畫往往有輕重不勻，一邊光一邊毛等弊病。一般書家以偏鋒為敗筆。 “側(cè)鋒”指運筆時筆鋒所處的位置在中鋒與偏鋒之間的一種用筆方法。 這時，接觸紙面的筆毫方向與筆的運行方向呈約45°左右的夾角。這個夾角越小越接近中鋒運筆；越大，越接近偏鋒運筆。 側(cè)鋒運筆時所書線條的形態(tài)和質(zhì)感效果介于中鋒與偏鋒運筆之間中鋒用筆的必要補充。由于側(cè)鋒運筆較隨意，有利于承接上一個筆畫的筆意，有利于書寫速度的加快，側(cè)鋒用筆是在以中鋒為主的前提下，適當運用側(cè)鋒，可使點畫痛快淋漓，跌宕多姿，富有變化。古今書家均大量采用側(cè)鋒運筆。因此，側(cè)鋒運筆仍是"合法"的運筆。正如古人所說的“正以取勁，側(cè)以取妍?！薄罢灾鞴?，側(cè)以取態(tài)?！?。 綜上所述：‘正鋒取骨側(cè)鋒取妍’就是在書畫運用筆鋒時以正鋒為主以側(cè)鋒為輔的原則。-------------------------------------------
側(cè)鋒與正鋒相對，也是屬于運筆的一種形式和方法。 側(cè)鋒，在前人的一些書法論著中屢見提及，但對于它的性質(zhì)，卻有不同看法。朱和羹《臨池心截》說：“正鋒取勁，側(cè)峰取妍，王羲之書蘭亭取妍處十代側(cè)鋒，余每見秋鷹搏兔，先于空際盤旋，然后側(cè)翅一驚，翩然下擢，悟作書一味執(zhí)筆直下，斷不能因勢取妍也?！边@段話強調(diào)了側(cè)鋒用筆的重要性。但馮武在《書法正傳》中卻指出：“今以側(cè)鋒取妍者，皆異端也。學書斷斷乎不可使邪魔外道盤踞胸中，使終身陷于妖俗而不自知也。戒之哉！戒之哉！”。
馮武對側(cè)鋒加以否定，把他說成是邪魔外道。我想，這種異議的產(chǎn)生，追根尋源，在對于“側(cè)鋒”這一名詞的不同理解。簡言之，就是將側(cè)鋒與偏鋒混為一談。其實，偏鋒和側(cè)鋒完全是兩碼事，偏鋒絕不是側(cè)鋒。
所謂“偏鋒”即是運筆時，筆桿傾斜，筆鋒在書的一邊，而筆身在書的另一邊行走，產(chǎn)生的效果是一邊光滑另一邊如鋸齒，墨不入紙，線條扁平而浮露于紙上。運筆最忌偏鋒，故稱為“敗筆”。
側(cè)鋒，《永字八法》論中注：“側(cè)不得平其筆，當側(cè)筆就右為之?！蔽蚁?，側(cè)鋒就右，便包含以側(cè)取勢的意思。當然，側(cè)鋒運筆，往往是筆鋒由偏轉(zhuǎn)中的過渡，它的優(yōu)勢就是用筆臥能起。從運筆來說，并非是筆筆中鋒，有時會不知不覺地使用側(cè)鋒，能將筆臥而起，這就是側(cè)鋒助以中鋒的作用。若從策鋒來說，不僅僅是把“點”成為：“側(cè)法”而已，如“天”、“運”、“扣”等字的挑捺，甚至鉤撇等，均是“側(cè)筆”。確切的說，“側(cè)筆”方勁犀利，神采外耀，故凡出鋒的點畫，多用“側(cè)筆”。一句話，“側(cè)鋒”與“正鋒”各有各的優(yōu)點，又有相得益彰之妙。
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