文｜斯
啊，生命！生命！在它真實(shí)的面目中感受它吧，捕獲它吧，熱愛生命的本身，欣賞它內(nèi)在的唯一而真實(shí)的美吧；這份美麗，既永恒，且多變……
——保羅·塞尚
曾幾何時(shí)，我們開始表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)的感受，去擁有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，認(rèn)認(rèn)真真地去觸摸、去感受生命中的光和熱……
塞尚這個(gè)姓氏來自于法國切薩納的小城鎮(zhèn)。保羅·塞尚于1839年1月19日出生在普羅旺斯地區(qū)艾克斯 ，普羅旺斯南部。 同年2月22日，保羅在馬德蓮娜教堂接受洗禮，他的祖母和叔叔路易成為他的教父教母。 他的父親路易·奧古斯特·塞尚是一間蓬勃發(fā)展的銀行創(chuàng)辦人，所以保羅·塞尚的生活不虞匱乏，與同時(shí)代的大多數(shù)畫家大相徑庭，他最終獲得了一大筆遺產(chǎn)。他的母親安妮·伊麗莎白·霍諾奧貝爾，個(gè)性活潑浪漫，積極進(jìn)取。保羅·塞尚從她母親那里學(xué)到了生活理念，拓展了自己的視野。
塞尚10歲時(shí)進(jìn)入普羅旺斯地區(qū)圣若瑟學(xué)校，他在那里學(xué)習(xí)繪畫，師從西班牙僧侶約瑟夫·吉伯特。 1852年，塞尚進(jìn)入波旁大學(xué)，他在那里認(rèn)識(shí)了左拉 。在左拉被同學(xué)欺侮時(shí)，塞尚站出來護(hù)衛(wèi)他，由此他們展開了四十年的友誼。 當(dāng)時(shí)還有另一位同學(xué)巴提斯騰·巴耶，也是塞尚的友伴。巴耶、塞尚和左拉三人成了心腹之交。
1858年至1861年間，塞尚為了遵從父親的意愿，去艾克斯大學(xué)學(xué)習(xí)法律，同時(shí)也接受繪畫訓(xùn)練。因?yàn)楦赣H反對他朝向藝術(shù)發(fā)展，所以他于1861年離開艾克斯前往巴黎，左拉也大力地鼓勵(lì)他做出這個(gè)決定。 最終，父親與塞尚妥協(xié)，支持了他的職業(yè)選擇。
在巴黎時(shí)，塞尚認(rèn)識(shí)了卡米耶·畢沙羅、克勞德·莫奈還有皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿這幾位法國藝術(shù)家并與他們結(jié)為好友。而且在接下來的20年里他在巴黎和法國南部之間來回穿梭。
保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。塞尚一生繪畫的風(fēng)格基本沒有太大的變化，色彩描繪基本與環(huán)境光的影響無關(guān)；造型機(jī)械簡約，以近似幾何形狀的大塊筆觸排列而成，時(shí)而也輔以粗獷的線條；經(jīng)常運(yùn)用重復(fù)的、探究性的筆觸來創(chuàng)作，這是他的標(biāo)志性特征，以色彩豐富的畫面和小筆觸漸漸深入復(fù)雜的領(lǐng)域。表現(xiàn)內(nèi)容為三大類，即靜物、風(fēng)景和人物。他對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了新思路。
△自畫像
塞尚在創(chuàng)作這幅《自畫像》時(shí)，年僅36歲。該畫是在他的巴黎朋友、印象派畫家阿芒德·吉約曼的畫室里完成的。他之所以選擇在那里作畫，是為了向這位風(fēng)景畫畫家表示敬意。當(dāng)時(shí)，他的作品不但遭到家庭的反對，而且還不斷受到報(bào)刊和公眾的冷嘲熱諷，所以對他來說友誼顯得尤為珍貴。同熱衷于自身形象，把藝術(shù)奉為崇高使命的浪漫派藝術(shù)家相反，這位來自艾克斯的年輕人并不想美化自己。知道自己的相貌平平，塞尚便故意不修邊幅，一副粗俗的樣子，這也算是一種掩蓋其豐富的內(nèi)心世界和滿腹學(xué)問的膽怯做法吧。畫中的他，甚至有些不修邊幅，披著長長的頭發(fā)，臉上的胡子又密又濃。身上的衣服一點(diǎn)也不講究，妤像套著一件寬大的工作服，根本顯示不出身體的線條。他在自畫像中追求的是真實(shí)。這是一位拒絕華麗和矯揉造作的藝術(shù)家的基本性格特征。
畫作《穿紅背心的少年》是塞尚創(chuàng)作于1895年的一幅油畫。在這幅油畫中，男孩的形象占滿整個(gè)畫面，他那呈弓形的身軀是整個(gè)構(gòu)圖中主要的構(gòu)成要素。這一形象被牢牢地限定在一個(gè)緊密的空間結(jié)構(gòu)中——左側(cè)被窗簾的斜線限定；上端被后部墻上的水平線框??；而右側(cè)則被那三角形的深顏色所限制?；⌒蔚氖直叟c弧形的身體彼此協(xié)調(diào)。全畫形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序一起組構(gòu)。為求得畫面結(jié)構(gòu)的妥貼與和諧，畫家有意地改變了客觀形象的外形及比例。他特別拉長了畫中少年的左臂，從而使那延長下垂的冷色袖子，在畫中成為一瀉而下、有著足夠份量的白色塊，與上部大面積的白色及冷色取得均衡。畫中那些不同形狀與顏色的色塊的安排，皆獨(dú)具匠心。
《蘋果與橙子》作于約1900年，由于模特兒不時(shí)會(huì)動(dòng)，這使塞尚很惱火，所以他多畫靜物，他認(rèn)為：“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來?！彼淖髌反蠖际撬约核囆g(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。他往往把不同的對象安排在一起，借以獲得不同色彩和形體之間的完美和諧。
在其畢生的創(chuàng)作中，肖像畫大概有200幅左右，其中29幅為其妻子所繪的肖像。塞尚夫人名叫Hortense Fiquet，作為一個(gè)銀行職員之女，沒什么特殊才氣或修養(yǎng)，但她長期為丈夫作模特兒，性格顯然很安靜、溫順，不斷地滿足丈夫無休止的靜坐要求，因而保羅·塞尚才能不斷地在夫人的肖像上嘗試自己的新風(fēng)格。每每她都被描繪成一個(gè)留著中分頭發(fā)的家庭主婦，衣服扣子幾乎扣到了她的下巴。 她的樸素有一種吸引力。她一點(diǎn)也不像在印象派作品中出現(xiàn)的同時(shí)代的人，劃船聚會(huì)和野餐來度過每一天，她們的長裙在微風(fēng)中搖曳，陽光溫暖著她們的肌膚。相反，塞尚夫人看起來并不太經(jīng)常出門。
塞尚在藝術(shù)生涯后期創(chuàng)作了很多色彩飽和度很高的優(yōu)秀作品，使用不同顏色的色塊和條紋作畫?！爱?dāng)你近距離看這些作品時(shí)，看到的是那種馬賽克式的質(zhì)感；但當(dāng)你退后欣賞時(shí)，它們又是完整的畫作?！?/p>
迄今為止所有繪畫大師中，塞尚是對自己的繪畫作品很少感到滿意的一位，因而也是半成品較多，銷毀自己作品最多的大師。不過，由于他的堅(jiān)持，他幸運(yùn)地得到了當(dāng)時(shí)乃至后來迫切需要擺脫攝影技術(shù)桎梏的畫家們的青睞，因?yàn)槿兄詿o法用畫筆客觀地塑造物象，完全是由于他本能地受制于自己主觀對物象的認(rèn)知，就如同大多數(shù)兒童或初學(xué)繪畫者所表現(xiàn)的那樣，而這恰恰是當(dāng)時(shí)正在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域逐漸盛行的象征主義所倡導(dǎo)的。于是，連他自己也沒有想到，他那“失敗”的繪畫生涯，竟成為后期印象派，馬蒂斯的野獸派、畢加索的立體派等現(xiàn)代繪畫的開端。
塞尚就像是一個(gè)取之不盡的“寶庫”，可以在他的作品里找到任何你需要的啟發(fā)和靈感。而塞尚能夠持續(xù)影響了一代又一代的藝術(shù)家，就正如一位美國評(píng)論家所說：“塞尚能夠帶領(lǐng)人們超越時(shí)間、空間、材質(zhì)、意義等一切限制，從而到達(dá)藝術(shù)的曙光之地?！?/span>
秋爺
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