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周次章節(jié)理論課實(shí)踐課合計(jì)1-22-3一4043-84-9二（第一節(jié)筆法訓(xùn)練）012129-149-11,14-16二（二至十二節(jié)）2101215-1616-19三044合計(jì)62632第一章史論和工具材料選擇、專業(yè)教學(xué)理念第一部分史論和工具材料選擇第一節(jié)  紙第二節(jié)  墨第三節(jié)  筆第四節(jié)  硯第五節(jié)  書寫材料的選擇與再加工第六節(jié)  墨法、調(diào)墨、試墨、試紙、試筆、執(zhí)筆與發(fā)力第八節(jié)  紙、墨、筆之間的相“克”關(guān)系第二部分專業(yè)教學(xué)理念第一節(jié) 教材與字帖范本第二節(jié)       設(shè)在不同類型院校中的書法專業(yè)第三節(jié)       字帖選擇與拓本、摹本、刻帖、真跡互校意識(shí)第四節(jié)       基礎(chǔ)教學(xué)的共性與因材施教的特殊性第五節(jié)       范式化教學(xué)模式第六節(jié)       從知識(shí)型到能力培養(yǎng)型的教學(xué)轉(zhuǎn)換第七節(jié)       技法理論與技法訓(xùn)練第八節(jié)       從創(chuàng)作到臨摹、從臨摹到創(chuàng)作的教學(xué)觀第九節(jié)       規(guī)范化教學(xué)與啟發(fā)、研討式教學(xué)以及理論與實(shí)踐的互動(dòng)第十節(jié)       吸收的加法與克服習(xí)氣的減法第一章、      史論和工具材料選擇、專業(yè)教學(xué)理念第一部分史論和工具材料選擇第一節(jié) 紙自戰(zhàn)國時(shí)期使用竹簡到漢初的木牘，以及帛類絲織品，書寫材料的變革至紙出現(xiàn)是在西漢，發(fā)明了用麻類植物纖維造紙，如西安發(fā)現(xiàn)的西漢麻紙及陜西扶風(fēng)發(fā)現(xiàn)的漢宣帝時(shí)期麻紙。時(shí)西漢人已有羊皮、莎草為紙。造紙的植物纖維主要分韌皮纖維、莖纖維、種毛纖維；草本韌皮纖維如大麻、宣麻，木本韌皮纖維有桑、楮、藤；一年生莖纖維如稻草、麥桿、蘆葦，多年生莖纖維如竹；種毛纖維主要是棉花。紙的種類以纖維區(qū)分大致有麻紙、皮紙、藤紙、竹紙、棉紙、穰紙、海苔紙、密香紙（以密香樹皮和樹葉造紙）、草紙（如安徽之龍須草、蜀之蓑衣草）等。根據(jù)紙的加工工藝區(qū)分大致有生紙、熟紙、本色紙、染色紙、灑金紙、泥金紙、蠟箋、粉箋、粉蠟箋、砑花紙、描金紙、油紙、貼落、單宣、夾宣、砑光紙等。根據(jù)紙的產(chǎn)地區(qū)分大致有宣紙，蜀紙，浙江剡紙、溫州皮紙、臨安紙、宣陽紙，廣西都安紙，河北遷安紙、江西紙、河南紙、貴州紙、福建紙、和紙（日本產(chǎn)）、高麗紙等。根據(jù)紙的規(guī)格區(qū)分大致有四尺、五尺、六尺、八尺、丈匹、丈二、丈六、對(duì)聯(lián)紙、八尺屏、扇面紙、信箋紙。古者橫卷高度約一尺余，寬度有限，至南唐時(shí)才有大幅度增長，澄心堂紙至長者可至五十尺為一幅，至宋代曾有長至近二十米者（趙佶書《大草千字文卷》）。至明、清，高度超過五尺、六尺、八尺，寬度二尺、三尺者開始普及。宣紙生產(chǎn)自唐代始，初用青檀樹皮，宋、元以后用楮、麻、竹及草為原料，以其綿韌、細(xì)密、潔白、墨韻層次豐富著稱?；招鍪旒埵且陨?jīng)過上礬、染色及涂蠟、灑云母等再加工，又名素宣、礬宣、加工宣?；蛴杏玫扒?、豆?jié){涂過的，熟宣的品種大致有檳榔、珊瑚、煮錘、蟬羽、云母箋、蟬衣、冷金、灰金、雨雪、冰雪、蠟箋、各色虎皮、羅紋等；生宣有凈皮、夾貢、玉版、單宣、棉連、十刀頭等，也可以據(jù)配料分為特凈、凈皮、棉料三類。蜀紙主要產(chǎn)地為廣都、夾江，古以麻、棉、布、楮、草為材料，隋時(shí)盛產(chǎn)楮紙。蜀紙的主要品種有玉版、貢余，經(jīng)屑、表光則為純麻紙。蘇軾《東坡志林》曾載蜀紙之布頭箋“取布頭機(jī)余經(jīng)不受緯者治作之?！币澡鷺淦樵嫌屑偕侥?、假榮、冉村、竹絲等名品，箋紙類以麻面、屑末、滑石、金花、長麻、魚子、十色箋著名。今之浙江造紙以富陽、溫州、臨安為盛，富陽主要以竹，溫州、臨安主要用皮。古者以剡（今之奉化、嵊州接壤處之剡溪及余杭由拳村）紙質(zhì)量高，自唐始以藤為材料。蘇軾《和人求筆跡》載：“從此剡藤皆可吊?！薄夺又尽份d剡紙有五式：藤用木椎椎治，堅(jiān)滑光白者曰硾箋，瑩潤玉者曰玉版箋，用南唐澄心堂紙樣者曰澄心堂箋，用蜀人魚子箋法者曰粉云羅箋，造用冬水佳，敲冰為之者曰敲冰紙。今莫有傳其術(shù)者。湖南瀏陽生產(chǎn)的二貢紙以嫩竹纖維制成，紙質(zhì)細(xì)嫩、滑膩，吸水性強(qiáng)。每張紙抄出來都是生紙，熟紙是在生紙的基礎(chǔ)上再加工而成，再經(jīng)過施膠（或以具有膠性的蛋青、白芨、豆?jié){）、礬、加蠟、砑光后才制成熟紙的。生紙具有吸水性及滲水性，熟紙則不會(huì)滲化，吸水力極弱，經(jīng)砑光后熟紙比原來的生紙不僅光潔，而且緊密；生紙柔軟，熟紙堅(jiān)韌；熟紙因施膠礬而比原來的生紙略澀；熟紙久藏可能脆裂及產(chǎn)生漏礬現(xiàn)象，生紙久藏成陳紙（如陳十年、十五年、二十年），可產(chǎn)生“風(fēng)礬”效應(yīng)，帶有熟性，視環(huán)境情況可至半生熟或七、八成熟，而不會(huì)產(chǎn)生脆裂。熟紙筆觸清晰穩(wěn)定，但忌多水多墨，生紙筆觸視水分多少多有暈滲，水越多越不穩(wěn)定，甚至可能完全糊掉筆觸；熟紙筆觸不會(huì)向背后滲透，而是凸出來，近于篆刻陽文狀態(tài)。相對(duì)而言，生紙筆觸凹下去，近于陰文狀態(tài)。半生熟紙視其生紙比例，半熟以上者多熟性，以下者多生性，可兼二者之優(yōu)勢(shì)。生紙之使用自明代始，初以半生熟為主，筆觸多滲透性少滲化性，滋潤中有厚重之質(zhì)，用法以王鐸、傅山、徐渭為典型。同時(shí)，他們選用綾絹本（明末清初的板綾）也帶有一定的生性，“水走墨留”，但其滲水及滲透狀況與今天的耿絹（生絹）效果差異較大。今之用紙生熟的選擇與明清以前的古法習(xí)慣不同，最大差異者，明以前作書完全用熟，今之作書者幾乎張張全生，仍言欲取晉唐法。于臨帖多不究原帖紙質(zhì)、紙性（范本亦無標(biāo)明），用紙與原帖無相似處，致使筆法動(dòng)作及筆鋒狀態(tài)嚴(yán)重變形。制蠟箋、粉箋、粉蠟箋、金箋、朱紅箋等工序大致相同，先選上好料紙如綿紙等，用膠礬水（膠六礬四或膠七礬三）過一道，再將箋粉如朱砂、金粉研細(xì)，和濃膠重研，平涂紙上，或?qū)⒐{粉直接以筒吹勻至紙上，后罩清礬水，最后打蠟砑光。各種顏色箋之不同為其所涂箋粉或呈油蠟性、或呈粉性、或呈略帶少許金屬性，打蠟砑光程度不同，紙性有差別。書寫時(shí)如墨呈油性而不粘紙，可調(diào)配少許高度白酒入墨。以上各類箋紙因料紙上有涂層，已不再是原料紙紙性，其筆觸細(xì)膩、肯定，為熟性。若有折痕，容易斷裂，不能還原。彩色粉箋、蠟箋、粉蠟箋的顏色大致有朱紅、深青、明黃、深檀、深綠等，亦可單面或兩面飾以灑金，此法多用于明清宮廷御用紙。屑金、片金、泥金等灑金紙三式，小片細(xì)碎如雨者稱屑金、銷金、雨金；大片者稱片金；全部用金者稱泥金、冷金，分有紋、無紋兩類。其材料為金箔，有以刀切亦有揉碎者。料紙施膠后，趁濕灑于紙面，稍壓即成。米芾《書史》載：“王羲之《玉潤帖》是唐人冷金紙上雙鉤摹出?！?div style="height:15px;">