窮人有窮的原因，富人有富的理由。梵高與畢加索雖然都是天才畫家，但畢加索善于運用自己的資源優(yōu)勢，而梵高只會默默作畫。所以他們?nèi)松木秤鲇兄烊乐畡e：梵高是窮死的，而畢加索是富死的。

梵高生前窮困潦倒，雖然有多達(dá)2000幅的畫作，但有生之年只賣出過一幅畫，收入是400法郎。 梵高于1890年7月29日在法國瓦茲河畔因困擾其多年的精神病發(fā)作，最終以開槍自殺的方式結(jié)束了自己的生命，享年僅37歲。

與一生窮困潦倒的梵高不同，畢加索家財萬貫，可謂一生輝煌之至。在其91歲辭世時，畢加索留下了7萬多幅畫作、數(shù)幢豪宅和巨額現(xiàn)金。據(jù)測算，畢加索的遺產(chǎn)總值達(dá)到395億元人民幣之巨。在美術(shù)史上，生前就能擁有如此多的財產(chǎn)的畫家，從古至今，僅此一人。

那同樣是天才畫家，為什么梵高是窮死的而畢加索卻是富死的呢？

在一個聯(lián)盟和資源整合的時代，思維是金牌，人脈是銀牌，能力是銅牌。

能力上：梵高與畢加索的能力平分秋色。梵高是第一個“畫”出了時間的人，而畢加索是第一個“畫”出了空間的人。

人脈上：梵高出生于一個基督教牧師的家庭，不玩社交商業(yè)。而畢加索出生于西班牙一個中產(chǎn)階級家庭，父親是一位畫家，且玩轉(zhuǎn)社交商業(yè)。

　　畢加索的全名，長得恐怕連自己也未必記得住。但卻顯示畢加索家族本身就蘊含著的現(xiàn)代商業(yè)基因。據(jù)說，畢加索家鄉(xiāng)的人在起名時，除了會把祖先的名字加 進去，還喜歡把和自己關(guān)系親密的親友的名字加進去，其真實目的是想拉近自己與對方的關(guān)系。在他們看來，構(gòu)建誠實可靠的人際關(guān)系無比重要。

思維上：（1）梵高相比于畢加索，梵高只會畫畫，不善于營銷。而畢加索不僅會畫畫，還善于營銷，更善于講故事。

每當(dāng)畢加索要出售他的畫之前，都會先辦畫展，然后召集大批熟識的畫商來聽他講故事。講作品的創(chuàng)作背景，講作品的創(chuàng)作意圖，講作品相關(guān)的故事。一幅畫 想要賣得好，先要畫得好。可如果僅僅只是一幅畫，恐怕沒人愿意為它付出高價。人們更感興趣的是這幅畫背后的故事。有了這個興趣，故事就值錢了，故事里的畫 也就值錢了。這是一種產(chǎn)品“貨幣化”的過程，很多人不明就里，而天才的畢加索卻深諳此道。

（2）畢加索也“刷臉”　

據(jù)說，畢加索出名之后，即使購買很小件的生活用品也喜歡用支票付款。為什么？畢加索認(rèn)為，店主與其拿著支票去銀行兌換那么小額的一點現(xiàn)金，倒不如將這張有著畢加索親筆簽名的支票當(dāng)作藝術(shù)品，趕緊裝裱收藏起來，至少也是一件十分有意義的紀(jì)念品，說不定以后還能升值賣出去。于是，為了不花錢也能購物，畢加索就用支票去結(jié)賬，這就相當(dāng)于現(xiàn)在的名人“刷臉”。

（3）畢加索懂得名人效應(yīng)，深諳品牌溢價原理

　法國波爾多有座木桐·羅斯查爾德酒莊，出產(chǎn)的高級葡萄酒享譽世界。自1945年以來，莊主每年都會邀請眾多繪畫大師來為其設(shè)計酒標(biāo)，其中就包括畢加 索。但是畢加索并沒要酒莊付他錢，而是接受一批葡萄酒作為稿酬。畢加索認(rèn)為，這批酒因為貼上了自己設(shè)計的酒標(biāo)，其價值必然會飆升。除了可以留下來自己喝， 將來拿出去賣，也一定會有更高的溢價。由此可見，畢加索真是一個深謀遠(yuǎn)慮的理財高手。

古今中外，“名人效應(yīng)”一直是存在的。就拿我國諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的書法來說，若按其書法價值來說，不可能會值百萬元的天價。可是作為諾貝爾文學(xué)獎得主，莫言的書法作品在他獲獎之后曾頻繁出現(xiàn)在拍賣場并一度走高，甚至創(chuàng)造過近百萬元的天價。這無疑是其“名人效應(yīng)”的影響。

有藝術(shù)圈中人士評價，“莫言自從獲了諾獎，他的名人效應(yīng)光環(huán)一直未退。尤其是他的書法作品節(jié)節(jié)攀高，足以否定一個普通藝術(shù)家一生的價值?！?/span>

綜上所述，梵高是窮死的，而畢加索是富死的。梵高窮的原因在于有生之年無法實現(xiàn)與他人的價值共享，而畢加索生前就實現(xiàn)了品牌溢價。

如果梵高能多活幾十年，或許他可以不用拆解自己的藝術(shù)，也不用推銷，就可以成為世界上富有的畫家。因為后來的藝術(shù)市場拍賣紀(jì)錄，梵高成了世界上售價最高的畫家。

也許短命才是梵高窮死的真正原因，他沒能熬到時代的轉(zhuǎn)變。