肖旭/文
【虞美人】：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。”
【浪淘沙】：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。”
李煜，是五代十國(guó)時(shí)南唐的第三位，也是最后一位君主，歷史上稱為“李后主”。即位前，南唐國(guó)勢(shì)已奄奄不振。李煜年年向宋朝納貢，委曲求全。公元975年，宋朝派遣大軍攻破南唐都城金陵，李煜投降。國(guó)家滅亡，他本人也淪為俘虜。
李煜不是個(gè)勵(lì)精圖治的君主，他茍且偷安，沉湎于享樂(lè)。但是，在文藝方面卻頗有才華。由于李煜經(jīng)歷了由一國(guó)之君淪為階下囚的劇變，他的詞也可以被俘為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期的詞，大部分是寫燈紅酒綠的宮廷生活，后期的詞，則轉(zhuǎn)為感傷、沉痛之音，反復(fù)詠嘆強(qiáng)烈的故國(guó)之思，亡國(guó)之恨。這首《虞美人》就是李煜后期代表作之一。
先把這首詞梳理一遍。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”爛漫的春花，皎潔的秋月，什么時(shí)候才完結(jié)呢？了，是完了的意思。這首詞的起句是發(fā)問(wèn)，也是感嘆。問(wèn)得突兀，嘆得深沉。“春花秋月”是客觀的自然時(shí)序，并無(wú)完了之時(shí)，也不存在“何時(shí)了”的問(wèn)題，而詞人卻如此發(fā)問(wèn)，豈不突兀? “何時(shí)了”抒發(fā)了希望早日了結(jié)的痛苦深沉的主觀感嘆。接下來(lái)一句“往事知多少！”是首句破空而來(lái)的問(wèn)題和感嘆的落腳點(diǎn)。對(duì)于一個(gè)過(guò)著“日夕以眼淚洗面”的屈辱生活的亡國(guó)之君來(lái)說(shuō)，“春花秋月”只會(huì)引起對(duì)一去不復(fù)返的往事的回憶，帶來(lái)的只能是深哀巨痛。
第三句“小樓昨夜又東風(fēng)”，這是承接首句而來(lái)的。“小樓”，指詞人在汴京被囚禁的處所?！皷|風(fēng)”，春風(fēng)，同時(shí)也包含著風(fēng)從故國(guó)來(lái)的意思。一個(gè)“又”字，正點(diǎn)出了“何時(shí)了”之無(wú)窮無(wú)盡，浸透著歷盡滄桑的今昔之感，同時(shí)也暗示了這已經(jīng)不是囚徒生活中的第一個(gè)春天了，其哀痛之情，不言自明。第四句“故國(guó)不堪回首月明中”是承接第二句“往事知多少”而來(lái)的?！盎厥住保仡?，追憶?；厥坠蕠?guó)往事已是不堪忍受，何況又是在這月色如水的春夜呢?
換頭兩句“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。承接上片的“往事”和“故國(guó)”。雕欄玉砌，指南唐宮殿的精美建筑。雕欄，雕花的欄干，玉砌，石階的美稱。猶，還。猶在，還在。朱顏改，紅潤(rùn)的臉色變得憔悴了，是詞人自指，兼喻江山易主的意思。這兩句，以宮殿依舊，人事已非，江山易主的強(qiáng)烈對(duì)比反襯，抒發(fā)了深沉的哀傷，悔恨之情。最后兩句“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”“問(wèn)君”，作者設(shè)問(wèn)，實(shí)即自問(wèn)。幾多：多少。這兩句用自問(wèn)自答的形式，以水喻愁的形象語(yǔ)言作為收束。
這首詞主要抒發(fā)了追懷故國(guó)的痛苦的生活感受。由于“小樓昨夜又東風(fēng)”的觸發(fā)。因物興感。但李煜并沒(méi)有按照因物興感的順序道來(lái)，而是將由此引起的內(nèi)心無(wú)限的愁恨和悲涼化作破空而來(lái)的起句，然后再點(diǎn)明啟動(dòng)這一感情閘門的原因。采用了隔句承接，反襯烘托的手法，上下緊密相連，把即景抒懷和撫今追昔自然地交織在一起。用筆收縱自如，音調(diào)回環(huán)起伏，恰到好處地表達(dá)了眷戀故國(guó)的翻騰的思潮。以形象生動(dòng)的問(wèn)答語(yǔ)收束，也正和發(fā)問(wèn)感嘆形式的起首相呼應(yīng)。
讀這首詞時(shí)，應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，李煜的“故國(guó)之思”是烙有明顯的帝王印記的。他所無(wú)法忘懷的“往事”，當(dāng)然離不開“雕欄玉砌”的帝王生活。
這首詞在藝術(shù)上的長(zhǎng)處，下面兩點(diǎn)應(yīng)予充分注意。
第一點(diǎn)，自然真率，直抒胸臆。與此相應(yīng)，在具體表現(xiàn)手段上，作者完全擯棄了雕繪涂飾的“嚴(yán)妝”，也很少作薄施脂粉的“淡妝”，而是無(wú)意于秀色天成的“白描”。
第二，這種直抒胸臆，是以反復(fù)詠嘆高度形象化的表達(dá)為基礎(chǔ)的，反襯烘托，善于用比，因此，其真率而發(fā)的感情，并不給人以直露、空泛的感覺(jué)。
這些特點(diǎn)，在李煜的后期詞中都有些反映。因此，在著重賞析這首《虞美人》詞的時(shí)候，不妨把李煜的另—首后期之作《浪淘沙》放在一起，比照著閱讀，效果可能會(huì)更好一些。
這首詞也作于李煜被俘送往汴京以后，寫作的背景，作者的境遇和感情狀態(tài)，同《虞美人》是一致的。抒寫的也是亡國(guó)的哀痛。同樣是一字一淚，如泣如訴，用非常直率的筆調(diào)，寫自己真切的感受。同樣沒(méi)有典故僻字，不用華麗的辭藻、濃重的色彩，但還是各有特色。
一、同是因物興感，觸動(dòng)開啟感情閘門按鈕，《虞美人》詞中是暗度的溫馨的春風(fēng)，《浪淘沙》詞中是雨聲驚夢(mèng)，曉寒襲人。李煜被俘后，詞里常常寫到做夢(mèng)，這是他對(duì)失去的故國(guó)晝思夜想，以求短暫的精神寄托的必然結(jié)果。但是，夢(mèng)境畢竟是虛幻的，現(xiàn)實(shí)也終究無(wú)法忘卻。這首詞也寫了做夢(mèng)，它的特點(diǎn)是對(duì)夢(mèng)境本身，沒(méi)有作任何具體的描繪，只用了“一晌貪歡”四個(gè)字，點(diǎn)明夢(mèng)境的短暫、片時(shí)的歡樂(lè)。筆墨集中在抒發(fā)夢(mèng)醒以后的心理體驗(yàn)。這首詞用倒敘的方法，先寫夢(mèng)醒之后的所聞。那淅淅瀝瀝的寒雨，像是春光離去的腳步聲，透過(guò)低垂的簾櫳，傳進(jìn)清夜夢(mèng)回的詞人耳中，心頭充滿著悲涼。“寒”字包孕著身寒和心寒兩層含義。其境黯淡，其情凄楚。羅衾，絲綢做的被子。不耐：擋不住。薄薄的羅衾，擋不住五更時(shí)分寒氣的侵襲，但夢(mèng)里還貪戀著片時(shí)的歡樂(lè)，竟忘了自己已經(jīng)是囚徒的身份。在這種截然不同的冷和暖，苦和樂(lè)的生活情況對(duì)照下，加倍增添哀傷痛苦。因此，《虞美人》，《浪淘沙》，雖然都是因物興感，但由于“興感”的“物”有所不同，思緒的脈絡(luò)也有差異?！队菝廊恕罚饕峭ㄟ^(guò)對(duì)往昔的追念來(lái)表現(xiàn)的，《浪淘沙》更通過(guò)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的對(duì)比，強(qiáng)化了這種感受。
二、這兩首詞都是以情語(yǔ)為主的直抒性靈之作。但寫法上有所不同。如下三方面值得注意。
第一，起首不同?！队菝廊恕酚脟姳《龅陌l(fā)問(wèn)和感嘆起首，悲憤已極，痛不欲生。《浪淘沙》則以寫景作為全詞的開端，語(yǔ)勢(shì)較平緩，其增黯淡凄涼。
第二，上下片承接的方式不同?！队菝廊恕吩~上下片內(nèi)容連接緊密。換頭兩句緊承上片而來(lái)，揭出了物是人非的詞意。《浪淘沙》下片是宕開一層的寫法，是五更夢(mèng)回，寒雨潺潺，生活感受的升華，是經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境強(qiáng)烈對(duì)比的催化之后而迸發(fā)出來(lái)的肝腸斷絕的心靈的呼喊。
第三，結(jié)尾的方式不同?！队菝廊恕返慕Y(jié)尾用日夜東流的江水比喻無(wú)窮無(wú)盡的愁與恨，有很強(qiáng)的藝術(shù)概括力和感染力?！独颂陨场吩~的結(jié)尾則不同，它沒(méi)有采用直截了當(dāng)?shù)谋扔?，而具有象征、暗示的特征。那充滿著留戀、惋惜、憂傷、哀怨和無(wú)可奈何的悠長(zhǎng)情思，同表示廣闊空間的詞語(yǔ)組合在一起，構(gòu)成了余味不盡的意境。
三、這兩首詞都是借傷春傷別，抒發(fā)撫今追昔的故國(guó)之思，但其側(cè)重點(diǎn)又略有不同?！队菝廊恕吩~主要抒發(fā)了物是人非、不堪回首的無(wú)窮哀愁?！独颂陨场吩~則主要抒發(fā)了人天永隔，一去不返的永訣之情。但兩首詞又都在江山的留戀、歷史的回顧中，不同程度地蘊(yùn)含著對(duì)往事的追悔和人生的思索。因此，李煜的“故國(guó)之思”也許不值得同情，其低沉的調(diào)子，過(guò)重的感傷情調(diào)的消極影響也不容忽視，但這種追悔和思索，也是客觀存在，應(yīng)予注意。
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