啟功（1912年—2005年），自稱“姓啟名功”， 字元白，也作元伯，號(hào)苑北居士，北京市滿人，雍正皇帝的第九代孫。
啟功先生是一位國(guó)學(xué)大家，還是杰出的文物鑒賞家和鑒定家，同時(shí)也是杰出的書法家和國(guó)畫家。在以“創(chuàng)新”與否論高下的當(dāng)代，鮮有人論及啟功先生的筆墨成就。也因他的筆在書法領(lǐng)域更為輝煌，他的繪畫往往被忽路。他不重形式和圖式的內(nèi)美追求也非一般欣賞者所能接受，所以，畫名不顯。
啟功先生繪畫之風(fēng)格一如其書法之風(fēng)格以至為人之風(fēng)格，淳正、秀雅、筆精墨妙。重文氣，見學(xué)養(yǎng)，境界遠(yuǎn)非同時(shí)代畫家可比。他的作品承接著傳統(tǒng)中國(guó)畫的審美品格，直將書法入其畫法。筆性高古，落落大方，無甜俗氣，更無火氣，氣象中正平和，淡雅蘊(yùn)藉，續(xù)接了中國(guó)山水畫的正脈，延續(xù)了士夫精神。
啟功先生在作畫時(shí)講究筆的豐富性枯濕濃淡，虛實(shí)變化。在水墨運(yùn)用方面吸取了許多“南宗”文人畫技法，尤善于留白。在他的畫中，虛處亦是實(shí)處，留得云是云、水是水，留得空而不空、白而不白、虛而不虛。故其所作山川樹石，煙云秀潤(rùn)，拙中帶秀，蘊(yùn)蓄豐厚。這在他的山水和花鳥中得到了明顯的印證。
他的畫總體上繼承了董源而下的寫意精神、注重士夫氣息。用筆的技法上吸收了元人山水畫中注重“線”的表現(xiàn)，尤其追求“蒼”、“潤(rùn)”效果。他畫的山石樹木總是經(jīng)過多次的皴擦渲染，墨色極其濃重，而濃重里運(yùn)用筆線皴法隱含著豐富細(xì)微的明暗變化，通過層層積墨效果的對(duì)比關(guān)系來傳達(dá)山水的“渾厚”與“蒼秀”。用筆做到了龔賢所說的“欲秀而老”?！靶愣稀奔仁菧?zhǔn)確而簡(jiǎn)練，又是流暢兼沉厚。
啟先生晚年用筆大膽潑練而蒼勁活潑，凸顯出了他用筆的“秀而老”。啟功先生于繪畫不甚談丘壑之景、造化之奇，卻對(duì)“筆墨”二字津津樂道。山水畫中，皴法最關(guān)筆墨宏旨、而筆墨最達(dá)氣韻之涼?！皻庖藴喓?，色宜蒼秀”、也正是啟功先生對(duì)山水畫筆墨精神的追求。
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