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作者：佚名來(lái)源：新浪Blog 責(zé)任編輯：郎大師一生酷愛(ài)攝影，精研攝影藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)數(shù)，并將集錦照相藝術(shù)發(fā)揮的淋漓盡致。
郎先生1926一1937年曾任上?！稌r(shí)報(bào)》新聞?dòng)浾撸侵袊?guó)最旱的新聞攝影記者之一。1926年，郎先生發(fā)起成立了上?！爸腥A攝影學(xué)社”（簡(jiǎn)稱(chēng)“華社”），這是我國(guó)旱期較有影響的攝影團(tuán)體。
1930年郎先生在上海松江女子中學(xué)開(kāi)設(shè)攝影課，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)攝影教育之先河。郎先生1921年起參加國(guó)際沙龍活動(dòng)，入選作品千余次，獲獎(jiǎng)數(shù)百次，先後被英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)、美國(guó)攝影學(xué)會(huì)接納為高級(jí)會(huì)士，并被十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)的攝影組織聘為榮譽(yù)會(huì)員。1939年，郎先生將現(xiàn)代科學(xué)攝影技術(shù)術(shù)與中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)六法理論相結(jié)合，創(chuàng)出一條?！凹\攝影”的新路子，“集錦之法”在於弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化和東方藝術(shù)之本，因而國(guó)際上評(píng)論郎先生的作品是“最現(xiàn)代的、同時(shí)又是最中國(guó)化的”。1963-92年創(chuàng)辦中華民國(guó)國(guó)際攝影展。三十年來(lái)共有七十余國(guó)家前來(lái)參加，每年舉辦一次，參展作品多達(dá)七千件。1966/創(chuàng)辦亞洲影藝協(xié)會(huì)并為該會(huì)之永久榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1905-92年一直研究集錦攝影創(chuàng)作，八十七年如一日。1933-77年出版十本書(shū)，其中包括攝影集和集錦攝影技術(shù)。1937-92年參加世界各國(guó)無(wú)數(shù)攝影協(xié)會(huì)，并獲頒無(wú)數(shù)榮譽(yù)。

《湖山攬勝》（上為全圖，下為局部）
《湖山攬勝》是郎靜山先生的得意之作。此照是山水集錦巨構(gòu)，可說(shuō)是郎大師運(yùn)用國(guó)畫(huà)山水的構(gòu)圖方式，巧妙地運(yùn)用在集錦作品上，從畫(huà)面最右邊的涼亭老翁遠(yuǎn)眺層巒云霧，到近景的奇石叢樹(shù)，左邊的孤舟，遠(yuǎn)處的村落及湖邊倒影，這幅美麗的國(guó)畫(huà)山水景像，就如同大師一生胸襟開(kāi)朗，寧?kù)o與世無(wú)爭(zhēng)。此幅大師一生最后遺作及集錦攝影精華的完結(jié)篇，甚具歷史與攝影藝術(shù)史上雙重意義。
郎靜山自民國(guó)八年（1903年）進(jìn)入上海南洋中學(xué)預(yù)科念書(shū)，師從李靖蘭學(xué)習(xí)繪畫(huà)、攝影及暗房技巧以來(lái)，至1995年以105歲高齡辭世為止，獻(xiàn)身攝影藝術(shù)的歲月超過(guò)了九十年。
其實(shí)西方在上個(gè)世紀(jì)二十年代就有人使用“暗房疊放技術(shù)”，郎靜山的“集錦攝影法”之所以顯得別具風(fēng)格，主要是他本身具備了深厚的國(guó)畫(huà)造詣與修養(yǎng)，并將國(guó)畫(huà)中的畫(huà)理與攝影技巧融合為一。郎靜山認(rèn)為，所謂藝術(shù)攝影必須要具備以下兩個(gè)條件：一是畫(huà)面上的結(jié)構(gòu)與層次有藝術(shù)性；二是相片本身具有深刻意義，余意無(wú)窮。中國(guó)畫(huà)以筆墨，攝影則用相機(jī)，兩者的工具雖然不同，但同樣都是要營(yíng)造出美好的畫(huà)面。中國(guó)畫(huà)里所謂的“定景”，其實(shí)就是攝影里所說(shuō)的“構(gòu)圖”；中國(guó)畫(huà)的繪事六法里，有所謂的“經(jīng)營(yíng)位置”與“傳模移寫(xiě)”，在用筆的時(shí)候可以取舍萬(wàn)疏，去蕪存菁，而攝影則限于機(jī)械與環(huán)境對(duì)象，唯有采取“集錦攝影法”才能不受限制。
一般來(lái)講，有影響力、有創(chuàng)建的攝影都與當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)界有深厚的關(guān)系，這就是為什么他們以當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)形象或觀念為準(zhǔn)而從事攝影藝術(shù)，而“畫(huà)意攝影”的名號(hào)不脛而走。郎大師與張大千之兄張善孖是好友，與黃螾虹、林風(fēng)眠、樂(lè)屺、劉海粟、齊白石等均有往來(lái)，而郎靜山少年時(shí)又有中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)，這些為郎靜山利用畫(huà)意進(jìn)行集錦攝影打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。
郎靜山的集錦攝影，仿國(guó)畫(huà)、重意境、師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)為媒介和熟練的黑白灰三色，描繪豐富多姿的黑白意蘊(yùn)，融神氣韻為一體。而題材和主題意趣，則多取自古畫(huà)、古詩(shī)詞，因此郎靜山的集錦攝影是中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既是陽(yáng)剛美和柔韌美的交融，又是自然美和與藝術(shù)美的結(jié)合。既具有個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，又有著鮮明的民族特色。正如美國(guó)攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)甘乃第（Kennedy）所指出的：郎先生為中國(guó)人，并且又研究中國(guó)繪畫(huà)，所以他是以中國(guó)繪畫(huà)的原理，應(yīng)用到攝影上的第一個(gè)人。

一幅集錦攝影作品的制作，從取材、構(gòu)圖、曝光、接合、重疊十分不易，成功與失敗全憑攝影家的藝術(shù)技巧和功力。在郎靜山的作品中，圖片間角度、光線(xiàn)、透視排列與景物時(shí)序的關(guān)系，都力求符合人們對(duì)自然的視覺(jué)觀念，景物的排置以視覺(jué)印象為依據(jù)，力求突破呆板的鏡頭規(guī)律限制，仿佛國(guó)畫(huà)中的構(gòu)圖布局，無(wú)論背景遠(yuǎn)近往往都是同樣清晰，對(duì)主體及賓襯體關(guān)系惟以繁簡(jiǎn)、濃淡區(qū)別。在接合底片時(shí)，盡力尋出它們相通的脈絡(luò)，避免出現(xiàn)硬接的痕跡。郎靜山在制作接合景物時(shí)，多用散光點(diǎn)鏡頭，將光圈收小，用少許散光放映，照片色調(diào)顯得格外渾融。如以網(wǎng)線(xiàn)版加在感光紙上套放，補(bǔ)救兩底之間的接合痕跡，會(huì)得到更加理想的效果。他的《松鶴長(zhǎng)春》佳作，是用四張底片集錦合成?！吧椒濉比〔狞S山，“松樹(shù)”取材上海，“山坡”取材蘇州，連同仙鶴四景集成，歷時(shí)33年完成。

《齊白石》1946
我們必須知道：一位攝影家的攝影創(chuàng)作與社會(huì)政治和現(xiàn)實(shí)生活有著必然聯(lián)系。
郎靜山出生在十九世紀(jì)末的一個(gè)封建地主、官僚家庭，從小深受中華民族傳統(tǒng)思想和文化藝術(shù)的熏陶。自幼誦讀四書(shū)五經(jīng)，研習(xí)詩(shī)詞歌賦，學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，有著深厚的文化教養(yǎng)。但是他的童年時(shí)期和青年時(shí)期正是中國(guó)封建主義解體、帝國(guó)主義大舉入侵的時(shí)期，中國(guó)淪為半封建、半社會(huì)，政治上風(fēng)云變幻，社會(huì)經(jīng)濟(jì)凋零破敗。這種殘酷的現(xiàn)實(shí)在郎靜山的心里敲上了深深的烙印。
從歷史上看，由于政治黑暗腐敗，社會(huì)凋敝混亂，使得那些有正義感、有理想的知識(shí)分子，因?yàn)榭床坏匠雎?，找不到救世?jì)民的正確途徑，而發(fā)生對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭惡，對(duì)于大自然的強(qiáng)烈向往。中國(guó)歷史上出現(xiàn)了大量的山水、田園詩(shī)人、畫(huà)家，以至遁世之風(fēng)，都是這種思想的反映。郎靜山似乎也沒(méi)有逃脫出這樣的歷史命運(yùn)，雖然他有滿(mǎn)腔愛(ài)國(guó)之情，救國(guó)之心，甚至一開(kāi)始打著“為人生而藝術(shù)”的旗幟，但終于又轉(zhuǎn)身寄情山水，回避現(xiàn)實(shí)題材，走上了“為藝術(shù)而藝術(shù)”之路。
下面對(duì)郎靜山1949前的藝術(shù)歷程做一個(gè)總結(jié)：
郎靜山主要文字作品：
《靜山攝影集?自序》1929年在上海出版《克立攝影集?序》及《桂林勝跡?序》1931年出版《郎鐘山攝影專(zhuān)刊》1939年出版。《集錦照相概要》1940年出版。《靜山集錦》1948年出版《靜山集錦作法》1958年出版
郎靜山主要實(shí)踐經(jīng)歷：
1911：始入申報(bào)館工作
1925：中國(guó)攝影學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人
1926：入時(shí)報(bào)館工作16
1928：上海時(shí)報(bào)首任攝影記者，在上海發(fā)起“華社”
1927：郎靜山胡伯翔等共同發(fā)起成立攝影團(tuán)體－－光社
1927：在時(shí)報(bào)大廈辦個(gè)人展覽
1928-37：中國(guó)新聞史上第一位攝影記者
1930：郎靜山在上海松江女子中學(xué)開(kāi)設(shè)攝影課，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)攝影教育之先河17
193l：開(kāi)設(shè)“靜山攝影室”，《柳絲下的搖船女》入選日本沙龍。
1933：郎靜山攝影世界一卷。
1934：第一幅集錦攝影《春樹(shù)奇峰》入選英國(guó)攝影沙龍
1939：在震旦大學(xué)和大新公司展廳舉辦個(gè)展，從此將中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)理念溶入攝影，使集錦照相藝術(shù)臻于完美，出版《郎靜山攝影專(zhuān)刊》
1940：去昆明，籌辦昆明攝影學(xué)會(huì)；出版《集錦照相概要》
1940：獲英皇家攝影學(xué)會(huì)初級(jí)會(huì)士（ARPS）
1942：獲美國(guó)攝影學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)士（FPSA）
1943：郎靜山攝影世界二卷。
1946：在上?；謴?fù)美社
1948：《郎靜山集錦攝影》出版；加入上海中國(guó)攝影學(xué)會(huì)
1949：定居臺(tái)灣，從事攝影創(chuàng)作
1951：發(fā)表《煙波搖艇》
1953：在臺(tái)灣辦“文藝學(xué)會(huì)”攝影學(xué)習(xí)班
1962：獲臺(tái)灣當(dāng)局“教育部文藝獎(jiǎng)”
1966：撰寫(xiě)“中國(guó)攝影史”，發(fā)起亞洲影藝聯(lián)合會(huì)
1968：赴美訪柯達(dá)公司
1971：出版《六十年攝影選輯》
1972：獲“中山文藝獎(jiǎng)”
1981：在法國(guó)舉辦展覽，并舉行紀(jì)念活動(dòng)
1983：在法國(guó)吐魯斯舉辦個(gè)人回顧展
1984：在香港展出《湖山攬勝》
1984：訪美，獲公刊競(jìng)賽編輯獎(jiǎng)第一名，獲艾頓新聞攝影獎(jiǎng)
1991：“郎靜山面齡百幅作品展”在北京故宮博物院展出
1995：在臺(tái)北逝世，享年104歲。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，1931年起到1939年，郎氏作品在265次國(guó)際攝影沙龍中入選，數(shù)量為755幅，至1948年底，累計(jì)入選國(guó)際沙龍為300余處，數(shù)量為千幅以上。其中以集錦攝影作品占據(jù)多數(shù)。

陳申在《郎靜山及集攝影研究》18中，將郎靜山的作品大致分成了六類(lèi)：寫(xiě)實(shí)攝影、紙底作品、集錦攝影、人像攝影、女裸體作品、現(xiàn)代攝影作品。本人仔細(xì)推敲，覺(jué)得其分類(lèi)的標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，其分類(lèi)的結(jié)果也很混亂。陳申將郎靜山作品所歸納的第一類(lèi)寫(xiě)實(shí)攝影和第三類(lèi)集錦攝影都是從表現(xiàn)方法上來(lái)分的，第二類(lèi)紙底作品是從作品材料上來(lái)分的，第四類(lèi)人像攝影與第五類(lèi)女裸體又是從攝影的題材來(lái)分的，第六類(lèi)的現(xiàn)代攝影卻是從時(shí)間上來(lái)分的。因?yàn)榉诸?lèi)的標(biāo)準(zhǔn)不一，其得出的結(jié)果也欠科學(xué)。所以筆者從攝影的表現(xiàn)方法上對(duì)郎靜山的作品重新作了一下分類(lèi)，如下：
一、寫(xiě)實(shí)攝影：（自然風(fēng)景，人像、人體）
這是前期郎氏作品的創(chuàng)作主流。并且一直延續(xù)到晚年。郎靜山的寫(xiě)實(shí)作品中按攝影體裁又可分為人像、自然風(fēng)景、和人體攝影。其中自然風(fēng)景題材較多，而且大都呈抒情格調(diào)。現(xiàn)在所能見(jiàn)到最早的作品是1919年拍的《富春初雪》，是一幅描寫(xiě)富春江畔風(fēng)景的照片。

《金波泛筏》
1930年在嵊縣拍攝的《金波泛筏》，是郎氏前期作品中較出色的一幀，它先后被選入國(guó)際攝影沙龍達(dá)27次以上。稍晚一些的作品有《林隱歸人》（1933年）《山村熔煙》《煙江晚泊》《煙林落日》（均為1938年作品）。這些作品顯示了作者浪漫主義的創(chuàng)作，是郎靜山藝術(shù)方法的一種習(xí)慣表現(xiàn)。
1931年，郎靜山在上海設(shè)立了靜山攝影室，為拍攝人物肖像創(chuàng)造了條件。前期作品主要模仿西洋古典繪畫(huà)的形式，代表作有：1930年拍攝的《鄉(xiāng)村長(zhǎng)者》，該作品1935年被選入比利時(shí)安特衛(wèi)普(Antwerp)攝影沙龍。

郎靜山為了練習(xí)用光和構(gòu)圖、模仿西洋繪畫(huà)的造型效果、吸收探索國(guó)外的攝影品種，而創(chuàng)作了一些人體體裁的作品。1930年完成的《人體習(xí)作》是較為成功的作品。年拍攝的《抱甕凝思》被選入了“新英格蘭派”攝影藝術(shù)沙龍。

1934年，郎靜山和另一個(gè)攝影家嚴(yán)次平聯(lián)合出版了《裸體攝影選輯》第一、二集。這類(lèi)作品，是作者對(duì)攝影藝術(shù)多種題材和形式上的探求。
二、集錦攝影（風(fēng)景、人像）

集錦作品《松隱高士》1963
集錦攝影是郎靜山全部創(chuàng)作中的重要部分。按照其體裁又可分為風(fēng)景集錦，人物集錦。

在三、四十年代，朗靜山習(xí)慣表現(xiàn)風(fēng)景小品，畫(huà)面追求構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)化和簡(jiǎn)潔化。他的第一幅集錦攝影作品《春樹(shù)奇峰》入選英國(guó)攝影沙龍。逐漸的，郎靜山又加入了人工建筑的亭臺(tái)樓閣，以及人物等，表現(xiàn)內(nèi)容稍有豐富。

集錦攝影表現(xiàn)形式的特征主要是風(fēng)格模擬。對(duì)欣賞者來(lái)說(shuō)，它的美學(xué)價(jià)值在于能夠產(chǎn)生對(duì)某種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的聯(lián)想。
三、其它（紙底攝影及現(xiàn)代風(fēng)格攝影作品）

紙底作品《靜觀自得》1938
在攝影技術(shù)問(wèn)世初期，英國(guó)以泰爾博特(Talbot)發(fā)明的紙底攝影法盛行。這種照片有鉛筆素描畫(huà)或水粉畫(huà)效果，但隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步，這種方法很早就絕跡于世了。在一段時(shí)間內(nèi)，郎靜山為了進(jìn)一步追求繪畫(huà)的效果，制作過(guò)一些紙底作品。先后完成的作品有1938年的《靜觀自得》、《水岸人家》。1942年完成的《絕峰回云》則模仿元代時(shí)期山水畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，用紙底片的纖維表現(xiàn)出類(lèi)似中國(guó)山水畫(huà)技法中的“皴法”。紙底作品，可看作是郎靜山藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展過(guò)程中過(guò)渡——即作者在尋求摹仿繪畫(huà)效果的方法和手段的探索時(shí)期。這類(lèi)作品雖然不多，然而對(duì)集錦攝影的產(chǎn)生起到了引導(dǎo)性的作用。
在西方現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響下，郎靜山50年代以后部分作品，風(fēng)格有了明顯的轉(zhuǎn)變。創(chuàng)作了一些具有現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式及效果的作品。但都是利用暗房技法在集錦攝影基礎(chǔ)上的發(fā)展和變化。以上三類(lèi)作品，可基本概括郎靜山的創(chuàng)作全貌和藝術(shù)成就。

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