景別是個什么鬼？遠景全景中景近景特寫，簡稱“遠、全、中、近、特”（關(guān)于景別的文章參考：攝影中的5個“景別”，你用好了嗎？）。那么敘事多用什么景別？中景，也就是膝蓋以上的大半身。因為電影中大多用這種鏡頭講故事，所以中景也叫電影鏡頭。
難道電影通篇都是這一種鏡頭嗎？當然不是，有遠景全景還有特寫，但是作用不一樣，取決于表達。
反映一個事件的背景，宜用遠景(可以無明確主體)；
反映一個事件的全貌和環(huán)境，宜用全景(必須有明確主體)；
全景拍攝注意事項：要有一個明顯突出的主體(遠景可以沒有)?？?，這么多人里，就這個妹子最突出吧？必須的！因為她滿懷深情地看了我……的鏡頭一眼。
為啥電影講故事也好，新聞采訪也好，都是大多用中景？因為通常人們談話的距離，剛好使目光注意力集中在上半身，很少注意到腿和腳，是人們常用的對話距離決定了中景成為最常用的取景方式，這是每個人都最習(xí)慣的一個視角。如果你的目光只能看見對方頭部，那得離多近說話呀？
當要表現(xiàn)主體的細節(jié)時，比如臉上的表情，手上的細節(jié)，可以用近景和特寫。
沒有哪個景別更好，但要符合作者的表達。問題是，作者真的知道自己在表達什么嗎？不一定，我相信大部分人是瞎拍（而且很少用到近景和特寫，就跟生怕拍攝對象吃人似的）。
我們來看幾幅表達準確的照片。
【1】
作者@石蟲
兩張近景，一張表現(xiàn)了防疫人員小心認真的神態(tài)，一張表現(xiàn)了工匠正在用力近似痛苦的表情。兩張照片都有肢體的動作，因此還不能太近，用面部特寫顯然不合適的；但作者在保證動作表現(xiàn)的同時，盡可能用較小的視角表現(xiàn)人物表情，景別運用得當。反觀某些人，拍人物離得八丈遠，還怎么看到人物表情？
【2】
作者@高寧
那么用遠景、全景的大視角，拍這樣的敘事照片可以不可以？當然可以，不然怎么知道現(xiàn)場有多少人？作者的這張照片就用了一個大視角，重點不在于人物的表情，而在于體現(xiàn)這個核酸檢測現(xiàn)場的全貌，如果確實是這樣的表達，那么就很準確。當然，主體太靠邊了點，如果站在主體的身后，以排隊的人做背景，可能更藝術(shù)一些。
值得肯定的是，這位作者拍了一組不同景別的組圖，也有類似上一組那樣的小視角照片。
這里提醒大家，組圖是要有視角變化的！你拍了一組照片，十張八張的全一個景別，那你是外行。我們當記者的拍會議，從會場全貌到發(fā)言者和觀眾表情都得拍。
@隋心鎖欲
合適的視角還有一個好處：保留能夠突出事件背景、突出人物身份的視覺元素。第一張照片中，人物背后的報紙很巧妙地揭示了畫面中故事發(fā)生的時代(但是男主角的上衣穿幫了哈)；下面一張照片中，人物正在選購的年貨也說明了這張照片的拍攝時間是臨近過年時。
上面兩張照片都可以看做是環(huán)境人像，因為環(huán)境對主體有幫助。你說你拍個人物在樹林里、花叢里，那就不能叫做環(huán)境人像，因為環(huán)境與人物無關(guān)聯(lián)。
【3】
@大眼老冀
剛才說了，近景的好處更在于表現(xiàn)面部的細節(jié)。這位小朋友如此“深邃”的大眼睛，如果不用近景表達那簡直白瞎了那么好看的眼睛！甚至還可以更近，拍成特寫，畫面沖擊力會更強烈。
【4】
作者@扛罐財
這兩張“貓片”，作者都使用了遮擋式的構(gòu)圖技巧，虛化了的前景中只露出貓的頭部，就像它們在暗處偷窺人類……這種構(gòu)圖很巧妙地描繪了流浪貓的高度警惕性?！盎⒁曧耥瘛钡谋砬樽ト〉靡埠艿轿?。
【5】
作者@龐曦寧
該說說光影啦，這張框架式構(gòu)圖的照片，逆光的光影感很棒。即使隧道外面的車輛亂糟糟，因為拍攝時機掌握的比較好，暖暖的色溫，一暖遮百丑。近景的人物出現(xiàn)得比較好，人物有近有遠才有層次，才有空間感。
不過遠處的車子們真亂，好照片都是要等來的。另外畫面是歪的，拍攝時把手機拿正，或者后期校正也可以，這樣歪著就顯得比較隨意了。
【6】
作者@龐曦寧
同樣地，這樣逆光小品的光影感不錯。逆光下的小草很有質(zhì)感，進入鏡頭的光線形成一道道光芒，光影的質(zhì)感很強，但一個問題時，畫面元素太多，建議使用大光圈突出小草，可以選擇幾只不要這么多，通過虛實來突出層次。
老宋常說，“你要不會拍逆光，出去別說認識我”，喜歡拍花花草草的朋友們還是多嘗試逆光吧。
【7】
@Tya嵐煊
作者@何延成
不同作者的這兩張照片，有異曲同工之處：而用鏡頭近端的水珠做透鏡把背景中的花兒表現(xiàn)出來。這種做法并不新鮮，實現(xiàn)起來也很簡單，但是十分有趣，值得一試。這也算是拍花的創(chuàng)意拍法啊，為什么大部分初學(xué)者拍花，都和人眼看到的一樣呢？特別是常見的花卉品種，如果照片“所見即所得”，就會顯得很平庸。你拍的花兒誰沒見過呀，植物圖譜不差你一張。
記住這句話：攝影的藝術(shù)魅力，在于尋找與人眼所見不一樣的視覺效果。老宋從來不排斥拍花的照片，奈何大部分拍得過于平庸，而且此類題材數(shù)量龐大，同質(zhì)化太強，不得不頭疼。
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