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中國畫、畫家畫、文人畫三者的區(qū)別與差異

中國畫山水觀

汪為勝|(zhì) “新傳統(tǒng)”論

黃賓虹大師山水畫藝術(shù)淺談

許俊教授和他的青綠山水畫

荒寒蕭疏 清穆幽遠 —— 解讀傅吉鴻的山水畫

宋、元山水畫的審美和藝術(shù)特點有哪些？

簡述文人畫的基本特征

孫克：陳子莊的藝術(shù)

山水畫的智慧——程大利

國畫基本知識

張大千中國美術(shù)史上"五百年來第一人"

國內(nèi)書畫流派

物境·情境·意境

傳統(tǒng)文化知多少十五（國畫發(fā)展史）

清初四王專題——他的畫，你需要轉(zhuǎn)換思維才看得懂

中國畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)與當(dāng)代的沖突和融合 ——謝家俊講課錄

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山水畫宗師黃賓虹，為何放棄革命事業(yè)，步入筆耕不輟的藝術(shù)生涯？

如何欣賞中國山水畫

你可會欣賞山水畫？

成忠臣：缺乏筆墨高度的中國畫“創(chuàng)新”是欺世盜名

落霞夕照 云山煙雨：中國美術(shù)館藏吳慶云作品選析

工筆畫、中國古代美術(shù)教育、山水畫分類

黃格勝山水——元寶山

張大千批判：張大千的藝術(shù)史意義（三）

從《枯木怪石圖》，看文人畫精神　　 邵仄炯

從五代到宋元，中國畫中彰顯了何種筆墨精神？

以南北宗論為例，分析董其昌的書畫實踐理論對明以后中國畫的影響

中國畫講究筆墨情趣；重神似而不拘于形似！